Действующие лица
«Прозоров Андрей Сергеевич.
Наталья Ивановна, его невеста, потом жена.
Ольга
Маша его сестры
Ирина
Кулыгин Федор Ильич, учитель гимназии, муж Маши.
Вершинин Александр Игнатьевич, подполковник, батарейный
командир.
Тузенбах Николай Львович, барон, поручик.
Соленый Василий Васильевич, штабс-капитан.
Чебутыкин Иван Романович, военный доктор.
Федотик Алексей Петрович, подпоручик.
Родэ Владимир Карлович, подпоручик.
Ферапонт, сторож из земской управы, старик.
Анфиса, нянька, старуха 80 лет» (13, 118).
Тенденция к формализации списка действующих лиц, намеченная в
«Чайке» и эксплицированная в «Дяде Ване», находит воплощение и в
этой пьесе Чехова. Социальный статус персонажа, открывающего
список, впервые вообще не определен автором. Знаки же военной
иерархии, отмеченные в нем, оказываются фактически не
востребованными в ходе сюжетного действия или, по крайней мере,
не являются концептуальными для пьесы. Они скорее важны как
возрастные маркеры. Так, подпоручики Федотик и Родэ в системе
персонажей драмы «Три сестры» – это, прежде всего, молодые люди,
еще восторженные, очарованные жизнью, не задумывающиеся о ее
смысле и вечных противоречиях:
«Федотик (танцует). Погорел, погорел! Весь дочиста!» (13, 164);
«Родэ (окидывает взглядом сад). Прощайте, деревья! (Кричит).
Гоп-гоп! Пауза. Прощай, эхо!» (13, 173).
И, наконец, в отличие от предшествующих пьес, маски социальные,
реализованные в списке действующих лиц, заменяются в ходе
сюжетного действия масками литературными. С этой точки зрения,
драма «Три сестры», пожалуй, самая литературная пьеса Чехова –
настолько велик и разнообразен ее цитатный фон. «Почти все
персонажи чеховской пьесы являются героями каких-то уже
написанных романов и драм, часто – сразу нескольких, что
литературные параллели и реминисценции выявляют и подчеркивают»,
– эту характеристику первой пьесы Чехова «Безотцовщина», данную
И. Н. Сухих, вполне можно отнести и к драме «Три сестры».
Безусловно, элементы цитатной игры есть во всех чеховских
пьесах. Так, обмен репликами между Треплевым и Аркадиной перед
началом спектакля (первое действие комедии «Чайка») маркирован
сопроводительной ремаркой и кавычками, сопровождающими цитату:
«Аркадина (читает из “Гамлета”). “Мой сын! Ты очи обратил мне
внутрь души, и я увидела ее в таких кровавых, в таких
смертельных язвах – нет спасенья!”
Треплев (из “Гамлета”). “И для чего ж ты поддалась пороку, любви
искала в бездне преступленья?” (13, 12)».
В данном случае взаимоотношения матери и сына рассматриваются
самими персонажами через призму шекспировской трагедии. Здесь –
это игра в Шекспира, привычная – профессиональная – для
Аркадиной и серьезная для Треплева. В третьем действии комедии
ситуация будет продублирована и на этот раз реализована
Треплевым уже не в репликах из «Гамлета», спроецированных на его
жизнь, но в самой этой жизни.
Литературные маски есть и у героев пьесы «Дядя Ваня». Так,
Войницкий неожиданно ощущает себя то главным персонажем драмы
А.Н. Островского «Гроза», причем, в идейном,
общественно-демократическом ореоле интерпретации Н.А.
Добролюбова: «Чувство мое гибнет даром, как луч солнца, попавший
в яму» (13, 79), то Поприщиным из гоголевских «Записок
сумасшедшего»: «Я зарапортовался! Я с ума схожу… Матушка, я в
отчаянии! Матушка!» (13, 102). Сцена же прощания доктора Астрова
с Еленой Андреевной в четвертом действии пьесы во многом
выстроена по модели финального объяснения между Онегиным и
Татьяной (в той же логике окончательной победы необходимости над
чувством):
«Астров. А то остались бы! А? Завтра в лесничестве…
Елена Андреевна. Нет… Уже решено… И потому я гляжу на вас так
храбро, что уже решен отъезд… Я об одном вас прошу: думайте обо
мне лучше. Мне хочется, чтобы вы меня уважали» (13, 110).
Цитатный фон пьесы «Три сестры» системен. Он позволяет с равной
степенью уверенности и доказуемости читать ее по Шекспиру, по Л.
Толстому, по Грибоедову. Структура драмы позволяет
реконструировать и мифологические, и древнерусские ее
первоисточники. Однако важным для интерпретации чеховской драмы
представляется, на наш взгляд, не столько поиск наиболее точного
источника цитирования, сколько эксплицирование и объяснение
самого художественного принципа (по сути бесконечной)
литературной (культурной) игры; актуализация семантической
функции цитации.
Попробуем объяснить ее на материале присутствующего в пьесе «Три
сестры» пушкинского подтекста, и – более конкретно – важнейшего
для ее семантики подтекста онегинского. Ведь именно онегинский
код в ходе сюжетного действия драмы постепенно разворачивается
как доминирующий. Кроме того, в системном аспекте о нем,
кажется, еще не писали исследователи чеховского театра.
Четырежды (!) на протяжении сюжетного действия драмы, от первого
до последнего ее действия, Маша повторяет: «У Лукоморья дуб
зеленый, златая цепь на дубе том» (13; 125, 137, 185). Эту
цитату из вступления к поэме «Руслан и Людмила» вполне можно
назвать точной. «Не сердись, Алеко. Забудь, забудь мечтания
свои», – дважды говорит Соленый (13; 150, 151) и мистифицирует
читателя/зрителя, потому что таких строк, как известно, в
пушкинской поэме «Цыганы» нет. Однако и подлинная, и мнимая
цитаты являются вполне определенными знаками, которые, вступая в
сложные отношения с пушкинским контекстом, продуцируют важнейшие
смысловые грани пьесы Чехова.
Так, образ Алеко в чеховской пьесе, несомненно, знаковый образ.
Он становится одной из многочисленных масок, в данном случае –
разочарованного байронического героя, которую примеривает на
себя Соленый: «Но счастливых соперников у меня не должно быть…
Клянусь вам всем святым, соперника я убью» (13, 154). Эта
реплика кратко и точно формулирует эгоцентрическую философию
пушкинского персонажа:
Я не таков. Нет, я не споря,
От прав моих не откажусь!
Или хоть мщеньем наслажусь.
Сама же мнимая цитата указывает на вполне определенную сюжетную
ситуацию поэмы, предсказанную диалогом Алеко и Земфиры, который
завершает и которому подводит итог следующее за ним утешение
Старика. Именно на этот – трагический – сценарий развития
событий и намекает Соленый, экстраполируя сюжет пушкинской поэмы
на собственную жизнь и на жизнь других, в том числе близких ему
людей:
«Алеко
Мне снилась ты.
Я видел, будто между нами…..
Я видел страшные мечты!
Земфира
Не верь лукавым сновиденьям <…>
Старик
Кто сердцу юной девы скажет:
Люби одно, не изменись? »
Таким образом, реплика-цитата Соленого вводит в пьесу мотив
«любви-обмана», который не столько связан с образом самого
Соленого, сколько может быть отнесен к Тузенбаху, любовь
которого к Ирине так и остается безответной; кстати, именно к
Тузенбаху и обращается Соленый: «Не сердись, Алеко…». Этот мотив
связывает образ Тузенбаха не столько с образом Алеко, сколько с
образом Ленского, тем более что и в романе Пушкина, и в пьесе
Чехова мотив находит свое сюжетное завершение в дуэли и
трагической, безвременной смерти персонажа-мечтателя. Он гибнет,
стремясь внести порядок в нарушенное, с его точки зрения,
равновесие, восстановить гармонию. Так, Ленский должен наказать
«коварного искусителя» Онегина, Тузенбах – сделать счастливой
Ирину: «Я увезу тебя завтра, мы будем работать, будем богаты,
мечты мои оживут. Ты будешь, счастлива» (13, 180). Косвенным
подтверждением «генеалогического» родства образов является и их
немецкое происхождение – метафорическое у Пушкина («Он из
Германии туманной привес учености плоды…») и фактическое у
Чехова: «У меня тройная фамилия. Меня зовут барон
Тузенбах-Кроне-Альтшауер, но я русский, православный, как и вы»
(13, 144). Образ же Соленого приобретает в этом контексте
комические черты, поскольку строится на несоответствии
представлений персонажа о себе, маски, которую он считает своим
лицом, и действительной его сущности, на которую, кроме
предположительной оценки Тузенбаха: «Мне кажется, он застенчив»
(13, 135), указывает и авторская оценка. Она реализуется в
выборе бытовой, абсолютно не поэтической и даже подчеркнуто
антиромантической фамилии; в удвоении имени, свидетельствующем
об отсутствии оригинальности и в совокупности с фамилией
звучащем как прозвище. В приведенной выше цитате авторская
оценка может быть обнаружена и в стилистическом оксюмороне,
включенном в речь персонажа: «клянусь всем святым» – «убью».
Наиболее же важной для смысловой концепции чеховской драмы
является, повторяю, «онегинская» семантика. Ее актуализация
осуществляется в пьесе постоянно. «Все-таки жалко, что молодость
прошла», – говорит Вершинин (13, 147). «Жениться я не успел,
потому что жизнь промелькнула, как молния», – вторит ему
Чебутыкин (13, 153). И эти вариации мотива напрасно прошедшей
молодости по-своему повторяют пушкинские строки из восьмой главы
романа «Евгений Онегин», афористично воплотившие этот
традиционный элегический мотив:
Но грустно думать, что напрасно
Была нам молодость дана,
Что изменяли ей всечасно,
Что обманула нас она.
Косвенные (немаркированные) реплики-цитаты персонажей, подобные
репликам, приведенным выше, в совокупности с прямыми их
высказываниями, эксплицирующими первоисточник, например, с
вершининским: «Любви все возрасты покорны, ее порывы
благотворны» (13, 163), задают «онегинский» ключ к пониманию
характера чеховских персонажей. Так, разочарованный («уставший»
от жизни) Вершинин вдруг влюбляется в Машу, знакомую ему, но не
узнанную им в прежней жизни в Москве:
«Вершинин. (Маше) Вот ваше лицо немножко помню, кажется.
Маша. А я вас нет» (13, 126).
В этой ситуации пьесы угадывается (и одновременно
предсказывается) сюжетная модель пушкинского романа: почти
формальное знакомство Онегина и Татьяны в начале романа –
узнавание и действительная встреча/расставание в конце. В свою
очередь, Чебутыкин, на протяжении всего сюжетного действия пьесы
говорит о своей «безумной» любви к матери трех сестер, «которая
была замужем», варьируя тем самым «онегинскую тему», заданную
Вершининым. Образ Ленского тоже получает в пьесе «двойное»
продолжение. Помимо Тузенбаха, с ним оказывается тесно связанным
образ Андрея Прозорова, подающего в первом действии пьесы
большие надежды:
«Ирина. Он у нас ученый. Должно быть, будет профессором» (13,
129).
Однако надеждам этим так не суждено реализоваться: конспективно
намеченный Пушкиным (и, кстати, предпочтенный им всем остальным
«черновым» сценариям) прозаический финал жизни романтичного
Ленского реализуется в судьбе чеховского персонажа вполне:
Во многом он бы изменился,
Расстался б с музами, женился,
В деревне счастлив и рогат
Носил бы стеганый халат <…>
Пил, ел, скучал, толстел, хирел…
«Романчик» Наташи с Протопоповым, почти забытые персонажем мечты
о Москве и игра на скрипке, «скучная», однообразно спокойная
семейная жизнь: «Андрей. Жениться не нужно. Не нужно, потому что
скучно» (13, 153), и даже настойчиво акцентируемая полнота
персонажа: «Наташа. К ужину я велела простокваши. Доктор
говорит, тебе нужно одну простоквашу есть, иначе не похудеешь»
(13, 140), – все это последовательно реализованные Чеховым вехи
и приметы постепенного опошления некогда романтически
настроенного героя, намеченные в лирическом отступлении Пушкина.
Важнейшая оппозиция системы персонажей драмы – три сестры –
Наташа. Она эксплицирована в отдельных репликах и диалогах уже
первого действия пьесы, например, в следующем:
«Ольга. (Вполголоса испуганно) На вас зеленый пояс! Милая это
нехорошо!
Наташа. Разве есть примета?
Ольга. Нет, просто не идет… и как-то странно…» (13, 136).
Этот диалог воспроизводит пушкинскую оппозицию женских образов,
наименованную в восьмой главе романа: du comme il faut – vulgar
и эксплицированную автором ранее в паре Татьяна – Ольга.
Примечательно, что Онегин в диалоге с Ленским обращает внимание
на внешние характеристики Ольги, лишенные, с его точки зрения,
душевной наполненности, то есть жизни:
Кругла, красна лицом она,
Как эта глупая луна
На этом глупом небосклоне.
Именно о внешности Натальи Ивановны, замещающей собой ее
внутренний мир, а точнее, маркирующей его отсутствие, говорит в
пьесе Чехова и Маша: «Какая-то странная, яркая, желтоватая юбка
с этакой пошленькой бахромой и красная кофточка. И щеки такие
вымытые, вымытые!» (13, 129). Генетическая связь образов трех
сестер и Татьяны Лариной довольно легко прослеживается в
трагическом противостоянии возвышенных героинь пьесы миру
обыденному, повседневному (оно эксплицировано автором в первом
действии драмы):
«Ирина. У нас, трех сестер, жизнь не была еще прекрасной, она
заглушала нас, как сорная трава» (13, 135).
Тоску по какой-то иной – прекрасной – жизни, гибельное
несоответствие тонкой души любимой пушкинской (и чеховской)
героини миру Буяновых и Петушковых эксплицирует письмо Татьяны к
Онегину:
Вообрази: я здесь одна,
Никто меня не понимает,
Рассудок мой изнемогает,
И молча гибнуть я должна.
Ближе всех к Татьяне первых глав романа находится в пьесе Маша.
При этом речь идет, разумеется, не о внешних ее особенностях, не
о стиле или манере ее поведения (здесь будет гораздо больше
отличного, чем сходного), а о глубинном внутреннем сходстве –
«точке отсчета» во взаимоотношениях героини с миром,
самоощущении в нем. Единственной целью и смыслом жизни Маши, как
и Татьяны в первых главах пушкинского романа, является любовь.
Кажется, впервые на эту особенность пушкинской героини указал
В.Г. Белинский. Если любовь есть, обе они счастливы, если любви
нет или она несчастна, жизнь теряет свой смысл. Черное платье
Маши – это не столько траур по умершему год назад отцу, сколько
траур по собственной жизни, в которой нет любви, однако есть
узаконенная связь с хорошим, умным, но нелюбимым человеком:
«Маша. Меня выдали замуж, когда мне было восемнадцать лет, и я
своего мужа боялась, потому что он был учителем, а я тогда едва
кончила курс. Он казался мне тогда ужасно ученым, умным и
важным. А теперь уж не то, к сожалению» (13, 142).
Вместе с тем, именно Маше – единственной из трех сестер – дано
испытать состояние счастья. Примечательна в этой связи дважды
повторенная ремарка из второго действия: «Маша тихо смеется»
(13, 146). Она дважды прерывает спор о счастье Тузенбаха и
Вершинина, ставя под сомнение их последовательно логичные, но
умозрительные построения, поскольку Маша в данный момент (именно
сейчас) действительно счастлива; счастлива от присутствия
любимого человека, оттого что любит и любима:
«Вершинин (подумав). <…> Через двести-триста, наконец, тысячу
лет, – дело не в сроке, – настанет новая, счастливая жизнь.
Участвовать в этой жизни мы не будем, конечно, но мы для нее
живем теперь, работаем, ну, страдаем, мы творим ее – и в этом
одном цель нашего бытия и, если хотите, наше счастье.
Маша тихо смеется.
Тузенбах. Что вы?
Маша. Не знаю. Сегодня весь день смеюсь с утра» (13, 146).
Отъезд Вершинина из города означает полное разрушение, конец
жизни героини; неслучайно в черновых набросках пьесы Чехов
пробует ввести ситуацию попытки самоубийства и даже самоубийства
Маши.
Внутренняя эволюция миропонимания Татьяны, ее основные этапы,
путь от желания счастья к покою вполне могут быть спроецированы
на духовные поиски трех сестер, определяющие сюжетную логику
пьесы. В движении по этому пути Ольга, Маша и Ирина представляют
собой неразделимое целое, единый образ. «Три сестры так похожи
одна на другую, что кажутся одной душою, только принявшей три
формы», – писал в этой связи в «Книге отражений» И. Анненский.
Субъективно-волевая конструкция, характерная для начала пьесы:
«В Москву! В Москву!», воплощает собой стремление персонажей
любой ценой изменить свою жизнь, согласно своим представлениям о
ней. Она трансформируется в конце пьесы в безличное «надо»
(«Надо жить. <…> Надо работать»), в приятие не зависящего от
человеческой воли хода вещей. Та же логика задается и в ответе
Татьяны Онегину: «Я вас люблю (к чему лукавить?)» – здесь ярко
выражено прежнее стремление к счастью – прежнее торжество ego –
«но я другому отдана (безличное долженствование), я буду век ему
верна» (принятие судьбы как итог «страдательного» жизненного
опыта).
Повторяемость литературных образов делает их
литературно-мифологическими. И с этой точки зрения, «Евгений
Онегин» есть не только энциклопедия, но и мифология русской
жизни, во многом предопределившая характерологию отечественной
литературы; повторяющих же она превращает в персонифицированные
цитаты – маски актеров, играющих давно зафиксированные в тексте
мировой культуры роли.
Маски эти могут бесконечно варьироваться, сменяя друг друга.
Так, Соленый предстает перед зрителями то в образе Чацкого, то
Алеко, то Лермонтова. Маски могут странным образом сочетаться.
Так, Наташа – это и Наташа Ростова, и Ольга Ларина, и ее
маменька, и леди Макбет со свечой в руке. Одна и та же маска
может быть надета разными персонажами и сыграна ими в различных
– и даже противоположных – амплуа (напомню, роль Онегина в пьесе
исполняют то «серьезный» Вершинин, то «комичный» Чебутыкин).
Таким образом, человеческая жизнь в пьесе Чехова превращается в
карнавал литературных (шире – культурных) масок, и в логике
этого карнавала все его персонажи вновь объединяются в четко
маркированные группы. Первую представляют действующие лица,
которые играют на сцене жизни, не фиксируя собственной роли (так
называемые, пошлые или просто не задумывающиеся о смысле своей
жизни персонажи): Наташа, Федотик, Родэ, Ферапонт.
Вторую группу образуют персонажи, играющие свои роли всерьез,
забывшие или не знающие о том, что их жизнь – это спектакль
(персонажи страдающие): Андрей, сестры Прозоровы, Чебутыкин,
отчасти – Вершинин и Тузенбах. При этом если Андрей и его
сестры, действительно, постоянно страдают от разлада своей
очередной мечты и жизни, если Тузенбах спокойно констатирует
этот разлад, осознает его причину и пытается его преодолеть, то
Чебутыкин намеренно и демонстративно отстраняется от
жизни-страдания, надев еще одну маску – циничного и даже, может
быть, экзистенциального равнодушия, для того чтобы не страдать
самому: «Барон хороший человек, но одним бароном больше, одним
меньше, – не все ли равно? (13, 178).
Особое место в этой системе персонажей занимают Соленый и
Кулыгин. Формально Кулыгин культивирует в модели своей жизни и
поведения образ римлянина. Неслучайно его речь выстраивается
автором как непрерывная цитация, источником которой становятся
известные латинские сентенции. Однако эти классические цитаты
практически всегда сопровождаются в речи персонажа другим
уровнем цитации, отсылающим к слову его непосредственного
начальника – директора гимназии: «Римляне были здоровы, потому
что умели трудиться, умели и отдыхать, у них была mens sana in
corpore sano. Жизнь их текла по известным формам. Наш директор
говорит: главное во всякой жизни – это ее форма» (13, 133).
Очевидно, что культурная маска лишь скрывает зависимость
персонажа от чужого мнения, его несамостоятельность
(несостоятельность) как личности. Соленый же становится
персонификацией концепции человека как сознательно подобранной
системы культурных масок, однажды сняв которые он может вдруг не
обнаружить самого себя. Примечательна в этой связи фраза Чехова,
тонко и точно намечающая разницу между создаваемым, реализуемым
в жизни типажом и сущностью человека: «Действительно, Соленый
думает, что он похож на Лермонтова; но он, конечно, не похож –
смешно даже думать об этом. Гримироваться он должен Лермонтовым.
Сходство с Лермонтовым громадное, но по мнению одного лишь
Соленого» (П 9, 181). Лермонтов, таким образом, превращается
здесь в одну из масок, в культивируемую персонажем модель
поведения/внешнего облика, которая совсем не соответствует его
действительному «я».
Подтверждает намеченную концепцию человека как реализации его
собственных представлений о себе – его масок – и одна из
«философских» реплик Чебутыкина: «Это только кажется… Ничего нет
на свете, нас нет, мы не существуем, а только кажется, что
существуем… И не все ли равно!» (13, 178).
Отсюда смысл спектакля человеческой жизни, его единственно
возможная «логика», запечатленная в пьесе, – это отсутствие
смысла, или, если воспользоваться формулой драмы – «реникса».
«Введение в драму подтекстов, – отмечает в этой связи Л.Л.
Горелик, – не только демонстрирует возможность неоднозначных
жизненных оценок, множественность точек зрения, но и вводит тему
взаимного непонимания и разобщенности людей, тему абсурдности
или, во всяком случае, трагической сложности жизни, делая
зрителя в некотором роде соучастником движущего пьесу конфликта»
.
При этом, оказывается абсолютно не важным, как сам человек
относится к этому факту. Он может страдать от отсутствия
видимого смысла собственной жизни:
«Маша. Мне кажется, человек должен быть верующим или должен
искать веры, иначе его жизнь пуста, пуста. <…> Жить и не знать,
для чего журавли летят, для чего дети родятся, для чего звезды
на небе… Или знать, для чего живешь, или же все пустяки,
трын-трава» (13, 147).
Он может принимать это отсутствие как неизменную данность:
«Тузенбах. Не то что через двести или триста, но и через миллион
лет жизнь останется такою же, как и была; она не меняется,
остается постоянною, следуя своим собственным законам, до
которых вам нет дела или, по крайней мере, которых вы никогда не
узнаете» (13, 147). Ситуация, заданная в пьесе, остается
неизменной.
Алогизм как принцип взаимоотношений между людьми едва ли не
первым с легкой иронией обозначил в своем романе Пушкин, который
констатировал закономерность человеческой жизни в грустной
истории несостоявшегося счастья созданных друг для друга и
любящих друг друга Онегина и Татьяны. Чехов превращает алогизм в
доминирующий принцип существования человека, особенно очевидный,
как было показано в первой главе, на фоне вечного спокойствия
природы.
Три сестры
Действие протекает в губернском городе, в доме Прозоровых.
Ирине, младшей из трех сестер Прозоровых, исполняется двадцать лет. «На дворе солнечно, весело», а в зале накрывается стол, ждут гостей - офицеров расквартированной в городе артиллерийской батареи и нового её командира подполковника Вершинина. Все полны радостных ожиданий и надежд. Ирина: «Я не знаю, отчего у меня на душе так светло!… Точно я на парусах, надо мной широкое голубое небо и носятся большие белые птицы». На осень намечен переезд Прозоровых в Москву. Сестры не сомневаются, что брат их Андрей поступит в университет и со временем обязательно станет профессором.
Благодушествует Кулыгин, учитель гимназии, муж одной из сестер, Маши. Поддается общему радостному настроению Чебутыкин, военный доктор, когда-то безумно любивший покойную мать Прозоровых. «Птица моя белая», - целует он растроганно Ирину. Поручик барон Тузенбах с воодушевлением говорит о будущем: «Пришло время готовится здоровая, сильная буря, которая сдует с нашего общества лень, равнодушие, предубеждение к труду, гнилую скуку».
Так же оптимистичен Вершинин. С его появлением у Маши проходит её «мерехлюндия». Атмосферу непринужденной жизнерадостности не нарушает и появление Наташи, хотя сама она ужасно смущена большим обществом. Андрей делает ей предложение: «О молодость, чудная, прекрасная молодость! Мне так хорошо, душа полна любви, восторга… Дорогая моя, хорошая, чистая, будьте моей женой!»
Но уже во втором действии мажорные ноты сменяются минорными. Не находит себе места от скуки Андрей. Его, мечтавшего о профессуре в Москве, нисколько не прельщает должность секретаря земской управы, а в городе он чувствует себя «чужим и одиноким». Маша окончательно разочаровывается в муже, который когда-то казался ей «ужасно ученым, умным и важным», а среди его товарищей учителей она просто страдает. Не удовлетворена своей работой на телеграфе Ирина: «Чего я так хотела, о чем мечтала, того-то в ней и нет. Труд без поэзии, без мыслей…»
Уставшей, с головной болью возвращается из гимназии Ольга. Не в духе Вершинин. Он еще продолжает уверять, что «все на земле должно измениться мало-помалу», но тут же и добавляет: «И как бы мне хотелось доказать вам, что счастья нет, не должно быть и не будет для нас… Мы должны только работать и работать…» В каламбуры Чебутыкина, которыми он потешает окружающих, прорывается затаенная боль: «Как там ни философствуй, а одиночество страшная штука…»
Наташа, постепенно прибирающая к своим рукам весь дом, выпроваживает гостей, ожидавших ряженых. «Мещанка!» - в сердцах говорит Маша Ирине.
Прошло три года. Если первое действие разыгрывалось в полдень, а на дворе было «солнечно, весело», то ремарки к третьему действию «предупреждают» совсем о других - мрачных, печальных - событиях: «За сценой бьют в набат по случаю пожара, начавшегося уже давно. В открытую дверь видно окно, красное от зарева». Дом Прозоровых полон людей, спасающихся от пожара.
Ирина рыдает: «Куда? Куда все ушло? а жизнь уходит и никогда не вернется, никогда, никогда мы не уедем в Москву… Я в отчаянии, я в отчаянии!» Задумывается в тревоге Маша: «Как-то мы проживем нашу жизнь, что из нас будет?» Плачет Андрей: «Когда я женился, я думал, что мы будем счастливы… все счастливы… Но Боже мой…» Еще, быть может, сильнее разочарован Тузенбах: «Какая мне тогда (три года назад. - В. Б.) мерещилась счастливая жизнь! Где она?»
В запое Чебутыкин: «В голове пусто, на душе холодно. Может быть, я и не человек, а только делаю вид, что у меня руки и ноги… и голова; может быть, я не существую вовсе, а только кажется мне, что я хожу, ем, сплю. (Плачет.)». И чем упорнее твердит Кулагин: «Я доволен, я доволен, я доволен», тем очевиднее становится, как все надломлены, несчастливы.
И наконец, последнее действие. Приближается осень. Маша, проходя по аллее, глядит вверх: «А уже летят перелетные птицы…» Артиллерийская бригада покидает город: её переводят в другое место, то ли в Польшу, то ли в Читу. Офицеры приходят проститься с Прозоровыми. Федотик, делая фотографию на память, замечает: «…в городе наступит тишина и спокойствие». Тузенбах добавляет: «И скучища страшная». Андрей высказывается еще категоричнее: «Опустеет город. Точно его колпаком накроют».
Маша расстается с Вершининым, которого она так страстно полюбила: «Неудачная жизнь… Ничего мне теперь не нужно…» Ольга, став начальницей гимназии, понимает: «В Москве, значит, не быть». Ирина решила - «если мне не суждено быть в Москве, то так тому и быть» - принять предложение Тузенбаха, который вышел в отставку: «Мы с бароном завтра венчаемся, завтра же уезжаем на кирпичный, и послезавтра я уже в школе, начинается новая жизнь. И у меня вдруг точно крылья выросли на душе, я повеселела, стало много легко и опять захотелось работать, работать…» Чебутыкин в умилении: «Летите, мои милые, летите с Богом!»
На «полет» благословляет он по-своему и Андрея: «Знаешь, надень шапку, возьми в руки палку и уходи… уходи и иди, иди без оглядки. И чем дальше уйдешь, тем лучше».
Но не суждено сбыться даже самым скромным надеждам героев пьесы. Соленый, влюбленный в Ирину, провоцирует ссору с бароном и убивает его на дуэли. Надломленному Андрею не хватает сил, чтобы последовать совету Чебутыкина и взять в руки «посох»: «Отчего мы, едва начавши жить, становимся скучны, серы, неинтересны, ленивы, равнодушны, бесполезны, несчастны?…»
Батарея покидает город. Звучит военный марш. Ольга: «Музыка играет так весело, бодро, и хочется жить! и, кажется, еще немного, и мы узнаем, зачем мы живем, зачем страдаем… Если бы знать! (Музыка играет все тише и тише.) Если бы знать, если бы знать!» (Занавес.)
Герои пьесы не свободные перелетные птицы, они заключены в прочную социальную «клетку», и личные судьбы всех, в нее попавших, подвластны законам, по каким живет вся страна, переживающая всеобщее неблагополучие. Не «кто?», а «что?» господствует над человеком. У этого главного виновника несчастий и неудач в пьесе несколько имен - «пошлость», «низость», «грешная жизнь»…
Особенно зримым и неприглядным выглядит лицо этой «пошлости» в размышлениях Андрея: «Город наш существует уже двести лет, в нем сто тысяч жителей, и ни одного, который не был бы похож на других… Только едят, пьют, спят, потом умирают… родятся другие, и тоже едят, пьют, спят и, чтобы не отупеть от скуки, разнообразят жизнь свою гадкой сплетней, водкой, картами, сутяжничеством…»
«Три сестры» - пьеса русского писателя и драматурга А.П. Чехова была написана в 1900 году. Первая премьера в театре состоялась через год после публикации в журнале «Русская мысль». И вот уже более ста лет не сходит со сцен мировых театров.
Пьеса состоит из четырех действий. В первом события развиваются в доме Прозоровых. Перед читателем появляется Ирина, Маша и Ольга – сестры, а также их брат Андрей. Семья живет в небольшом губернском городе. Много лет назад отец, генерал Прозоров, увез их из Москвы в это местечко. Но в прошлом году он умер, и на этом закончилась беззаботная жизнь. Ольга работает учительницей, но это не приносит ей удовольствия. Она чувствует, что занимается не своим делом, ее это чрезвычайно утомляет. Ольга понимает, что молодость уходит и ничего в этой жизни ей не приносит спокойствия и удовлетворения. Маша, которую в совсем юном возрасте выдали замуж, несчастлива в браке. В первые годы замужества она считала своего супруга Кулыгина деятельным и неглупым человеком, но спустя время все больше стала в нем разочаровываться. И только Ирина чувствует невероятный душевный подъем. Сегодня ей исполняется двадцать лет, впереди вся жизнь и Ирина мечтает о том, как она будет трудиться на пользу людям. Все задумываются о будущей жизни и мечтают о возвращении в Москву. Большие надежды возлагаются на Андрея, который должен поступить в университет и обязательно стать профессором. Как и во всех произведениях Чехова, героини «Трех сестер» страстно желают изменить к лучшему свою судьбу, обрести светлое и безоблачное бытие. Поэтому Москва, где семья прожила самые счастливые годы, становится для них городом-мечтой. Неоднократно в течение всего произведения герои повторяют – «в Москву!».
А пока в доме Прозоровых начинают собираться гости. Идет подготовка к празднованию дня рождения Ирины – младшей из трех сестер. Среди гостей поклонники Ирины – офицеры Тузенбах и Соленый, а также подполковник Вершинин. Между подполковником и Машей возникает симпатия. Вершинин – несчастный в личной жизни человек. Он женат на женщине, которая постоянно предпринимает попытки самоубийства, у него две маленькие дочери. Здесь же присутствует муж Маши, учитель гимназии Кулыгин. Военный врач Чебутыкин, который когда-то был безумно влюблен в покойную мать Прозоровых тоже пришел поздравить Ирину. Чуть позже приходит невеста Андрея Наталья. Она безвкусно одета, и Ольга делает ей замечание. Над Натальей смеются, она не может оставаться в этом обществе, ей очень неловко и она уходит. Андрей идет за ней. В первом действии Наталья проявила себя как не очень образованная и безвкусная девушка. Но в дальнейшем именно эта героиня сыграет роковую роль в жизни главных героев. К своему несчастью талантливый, разносторонний Андрей влюбляется в нее и тем самым разрушает свои мечты и надежды.
Второе действие переносит читателя на несколько лет вперед. Андрей женился на Наташе и у них родился сын, в семье его называют Бобик. Надежды Андрея стать профессором разрушились, он стал секретарем земской управы. Должность эта не была перспективной и Андрей от тоски начинает играть в карты. Периодически он проигрывает достаточно крупные суммы. Наталья освоилась в доме Прозоровых и постепенно выжила Ирину из ее комнаты, объясняя это необходимостью отдельного помещения для ребенка. Второе действие происходит в зимние месяцы. Только закончились рождественские праздники. Сестры приглашают в дом ряженых, но Наталья велит их не принимать, ссылаясь на болезнь сына. Сама же отправляется на тройке с бубенцами на прогулку с местным чиновником Протопоповым. Ольга продолжает работать учительницей и жалуется на частые головные боли. Ирина, так мечтавшая в первом действии трудиться на благо людей, приносить человечеству пользу, устраивается работать на телеграф. Это очень скучная и монотонная работа, не приносящая девушке никакого удовлетворения. В Ирину влюблен офицер Соленый. Он признается девушке в своих чувствах, но его грубые манеры не могут привлечь Ирину. Она чувствует к нему только неприязнь и отвергает штабс-капитана. В сердцах Соленый заявляет, что ни за что не потерпит соперника и убьет его, если такой появится в ее жизни.
Третье действие начинается большим пожаром. Горит целый квартал. К счастью, дом Прозоровых не пострадал. Ольга всячески старается помочь людям, пострадавшим от пожара. Она отдает им платья, юбки и кофты. Наталья недовольна такой щедростью, ей не нравится, что сестры разрешают заходить погорельцам в дом. Во время этих печальных событий она заводит разговор с Ольгой насчет старой няни Анфисы, которую по ее мнению давно пора отправить в деревню. Ольга не может понять, серьезно ли говорит Наталья об этом.
Вершинин вместе с другими солдатами помогал тушить огонь. Его дом и семья не пострадали, дочки успели выскочить на улицу. После пережитого потрясения, Вершинин начинает рассуждать о том, как будут жить люди через несколько сотен лет. Он уверен, что наступит счастливое время и никто не будет страдать. Мария внимает каждому его слову, она по-настоящему влюблена.
Тузенбах теперь занимает должность на заводе. Он решается сделать Ирине предложение и зовет уехать вместе с ним. Ирина не любит его, но прислушавшись к совету сестры Ольги, дает согласие. Это выводит из равновесия мстительного штабс-капитана Соленого.
Андрей совсем проигрался в карты. Он находится под полным влиянием своей жены Натальи. Задолжав крупную сумму денег, он закладывает дом, который принадлежит не только ему, но и сестрам. Вырученные от залога деньги забирает Наталья. Она уже не стесняясь изменяет Андрею с Протопоповым. Об этом говорит весь город и только Андрей делает вид, что ничего не происходит. Он сам пытается объясниться с сестрами, доказывает, что Наташа хороший человек, а его нынешняя работа намного лучше профессорской. Но уже в середине разговора он вдруг начинает плакать и просит сестер не верить ему. Тем временем в губернском городе проходит слух о том, что всех офицеров артиллерийской бригады переведут в какие-то отдаленные гарнизоны. Для Маши это означало прекращение отношений с Вершининым, а для остальных сестер – лишение возможности видеться со многими знакомыми.
В четвертом действия артиллерийская бригада все-таки переезжает, их место назначения – Польша. Три сестры трогательно прощаются со своими знакомыми. За день до венчания Ирины и барона Тузенбаха происходит неприятное событие. На бульваре возле театра Соленый наконец довел словесные перепалки между ним и бароном до дуэли. Ирине подробности не сообщают, но она предчувствует, что должны произойти какие-то неприятные события. Она уже сдала экзамен на учительницу в гимназии и после переезда с мужем на кирпичный завод собирается работать в школе. Она полна надежд, искренне веря в то, что новое место откроет для нее долгожданный смысл жизни.
Ольг у назначают начальницей гимназии и она переезжает жить на квартиру. С собой Ольга забирает старую няньку, которую Наталья собиралась выгнать. Протопопов открыто приходит в дом увидеться с маленькой дочкой Натальи. Скорее всего, именно он является отцом Сонечки. Однако Андрей продолжает все терпеть и сам себя убеждает в порядочности собственной жены.
Тем временем Тузенбах идет на дуэль. Он скомкано прощается с Ириной, предполагая, что может видеть ее сейчас в последний раз. В качестве врача на дуэль позвали Чебутыкина. Вершинин также приходит попрощаться в дом Прозоровых. Он целует Машу и торопится побыстрее уйти. В это время в роще раздается выстрел, ставший роковым для Тузенбаха. Он убит. С этой новостью в дом приходит Чебутыкин, но говорит о несчастье Ольге. Та обнимает сестру и сообщает ей об этом. Три сестры обнявшись успокаивают друг друга. Ирина решает все равно уехать на завод, чтобы заглушить свои страдания, Маша говорит о том, что нужно продолжать жить, а Ольга, вслушиваясь в звуки играющего невдалеке оркестра, пытается найти ответ на вопрос: «Зачем мы живем, зачем страдаем?»
В пьесе «Три сестры» А.П. Чехов поднимает важные человеческие вопросы, главным из которых является определение места человека в жизни. На протяжении всего произведения эта тема звучит в репликах героев, в их спорах и поступках.
Одиночество современников Чехова – основной источник конфликта в пьесе. Это не просто одиночество физическое – когда никого нет рядом. Это отсутствие духовно близких людей. Все герои в пьесе, несмотря на то, что находятся вместе, очень одиноки. «Как жить?» - вот основной вопрос, возникающий у разных персонажей на протяжение четырех действий. Каждый из героев совершает какие-то важные поступки в жизни надеясь, что это принесет им счастье в будущем. Но все мечты разрушаются, и они вновь оказываются на распутье, решая, что им дальше делать.
Главные персонажи пьесы глубоко несчастны. Но задачей Чехова было показать читателю причину этих несчастий. По мнению автора все герои, пусть не открыто, но связаны между собой. Каждый из них имеет свое представление о счастье. Все рассуждения героев о собственном будущем, о необходимости страданий ради будущего их детей, о смысле жизни расходятся с реальным положением вещей в их собственной жизни. Только к концу пьесы становится понятно, что все эти мечты и споры всего лишь необходимая часть их жизни. Им необходимо говорить о счастливом будущем, без этого они не смогут жить дальше. Они сами создают для себя воображаемое счастье. И в конце концов к финалу пьесы становится понятно, что все неразрешимые конфликты сводятся только к одному – просто жить.
Три сестры, Ольга, Маша и Ирина, дочери недавно умершего генерала Прозорова, живут вместе с братом Андреем в одном из северных губернских городов России. Они молоды: старшей, Ольге, в первом действии пьесы 28 лет, а младшей, Ирине – 20. Замужем из них одна Маша. [См. полный текст «Трёх сестёр» на нашем сайте.]
Несмотря на свою юность, сёстры уже чувствуют неудовлетворённость жизнью. Ольга преподаёт в гимназии и не любит эту свою работу, которая раздражает и утомляет её. Маша не слишком счастлива со своим суховатым, недалёким мужем Фёдором Кулыгиным. Ирина пока работы не имеет, и её угнетает бесполезное, бесцельное существование, лишённое напряжения и труда. Сёстры любят с волнением вспоминать о своём радостном детстве, проведённом в Москве. Их семья уехала из Москвы 11 лет назад, но до сих пор Ольге, Маше и Ирине кажется, что возвращение в этот город изменило бы всю их судьбу, озарив её новым, светлым смыслом. Отъезд в Москву становится для них заветной мечтой, которую – увы! – по разным причинам трудно осуществить.
Первое действие чеховской пьесы происходит во время дня рождения Ирины. На него собираются знакомые сестёр – в большинстве офицеры, служащие в батарее, которой прежде командовал их отец. Это: душевный, но рассеянный и склонный к пьянству пожилой военврач Чебутыкин; добрый, пылкий, но некрасивый поручик барон Тузенбах; странноватый штабс-капитан Солёный, в обществе всегда скованный и от этого злой и агрессивный; подполковник Александр Вершинин, который, будучи глубоко несчастным от постоянных вздорных выходок жены, ищет утешения в мечтах о том, какой прекрасной станет жизнь будущих поколений. На день рождения приходит и невеста Андрея, Наташа, глупая, плаксивая, но хитрая и стяжательная девица.
«Три сестры». Спектакль Малого театра по пьесе А. П. Чехова
Чехов «Три сестры», действие 2 – кратко
Второе действие «Трёх сестёр» происходит через год или два после первого, в дни новогодних праздников. Жизнь Ольги, Маши и Ирины за это время не становится лучше. Ольга продолжает работать в нелюбимой гимназии. Маша начинает заводить любовную связь с Вершининым, однако тот не может ради неё бросить собственную семью, где растут две маленькие дочери. Ирина, ранее грезившая о полезном труде, поступает работать на телеграф, но на своей должности находит не вдохновение, а рутину и скуку. В неё одновременно влюбляются романтичный, но внешне непривлекательный Тузенбах и озлобленный задира Солёный.
Андрей уже женат на неумной и жадной Наташе, имеет от неё маленького сына – «Бобика». Семейные заботы напрочь рушат прежние планы Андрея насчёт научной карьеры. Вместо этого ему приходится удовольствоваться ничтожной должностью секретаря земской управы. Податливая Наташа сводит всё более близкое знакомство с главой управы, Протопоповым. С горя Андрей начинает пить, увлекается азартными играми, проигрывает крупные суммы.
Пошлая действительность всё чаще заставляет трёх сестёр мечтать об «отъезде в Москву». Но этот отъезд откладывался уже столько раз, что надежд на него остаётся всё меньше. Поселившаяся в доме сестёр Наташа ведёт себя всё более по-хозяйски. Ссылаясь на нездоровье ребёнка, она выживает Ирину из отдельной комнаты, требует пореже принимать гостей, не приглашать на зимние праздники ряженых, а сама в открытую ездит кататься на тройке с Протопоповым.
Чехов «Три сестры», действие 3 – кратко
Минует ещё пара лет. Третье действие чеховской пьесы происходит во время большого пожара, который уничтожает в городе целый квартал. Ольга раздаёт погорельцам старые вещи из дома, но Наташа, совсем забравшая в руки Андрея, такой щедростью очень недовольна. Наташа командует в доме, грубо кричит на слуг и собирается выгнать за порог без куска хлеба няньку Анфису, которая выхаживала всех трёх сестёр в детстве, но теперь по старости стала неспособна работать. Наташа родила второго ребёнка, по-видимому, от Протопопова. Впавший в безволие Андрей проигрался в пух и прах, самовольно заложил в банке дом, который принадлежит ему не единолично, а вместе с сёстрами. Все полученные под залог деньги забрала Наташа.
У Маши – горячий роман с подполковником Вершининым. Но этот мечтатель-идеалист, проповедник будущей идеальной жизни, не может бросить своих дочерей, чтобы соединиться с ней. Ирина перешла работать с телеграфа в земскую управу, но и там нашла одну пошлость и обыденщину. Ей делает предложение Тузенбах. Не любя барона, но и не находя лучшей партии, Ирина соглашается выйти за него. Тузенбах бросает военную службу и подыскивает себе должность на кирпичном заводе. Он и Ирина собираются вместе поехать туда и там, быть может, обрести наконец смысл жизни. Сближением Ирины с бароном сильно раздосадован её прежний неудачливый поклонник – мстительный Солёный.
Проходит слух, что артиллерийскую бригаду и всех её офицеров скоро переведут из города куда-то далеко. Сестрам предстоит лишиться многих старинных друзей, а Маше – Вершинина.
Чехов. «Три сестры». Аудиокнига
Чехов «Три сестры», действие 4 – кратко
Артиллерийская бригада покидает город. Ирина и Тузенбах назавтра должны венчаться и ехать на кирпичный завод. Ирина, сдавшая экзамен на учительницу, надеется, что эта новая профессия вдохнёт в её существование полноту. Но прямо накануне ухода бригады, злобный Солёный устраивает на бульваре ссору с Тузенбахом и вызывает его на дуэль.
Сёстры грустно прощаются со знакомыми офицерами. Маша с болью в сердце расстаётся с Вершининым. Ольгу назначили начальницей гимназии, и она теперь живёт на отдельной квартире, куда забрала и няньку Анфису. Наташа, к которой Протопопов уже без стеснения ходит домой, радуется, что из дома уедет и Ирина.
Начало повести открывается с картины дома Прозоровых.Сестры делятся воспоминаниями об умершем отце. Одна из сестер заявляет, что уже изрядно подустала от работы учителем и хочет переехать в Москву, на их родину. Она уже побыстрее желает выйти замуж и заниматься хозяйством и детьми.
В доме во всю начинается подготовка к празднованию
дня рождения Ирины, на который приглашено множество гостей, среди которых
Вершинин, о котором сообщает Тузенбах.Из
навязчивых рассказов Вершинина можно понять, что он имеет дочерей и жену,
которой никогда не хватает внимания.
Мария ходит совсем грустная, поэтому решает покинуть
праздник, она не желает испортить его празднующим. Появляется Чебутырин с
самоваром, который и отдает Ире. Девушки замечают Вершинина, и сообщают ему,
что в скором времени хотят переехать в столицу.
В соседней комнате Андрей, он мелодично играет на
любимом инструменте - скрипке. Он милый, но застенчивый парень, хотя по мнению
девушек весьма умный, но ему не нравится появляться при скоплении людей.
Несмотря на застенчивость,он пожимает руку Вершинину и сообщает о скверности
воспитания их отцом и как он смог освободиться с его кончиной, располнеть и
чувствовать свободу от гнета.
В дом заходит Кулыгин и дарит книгу о создании
гимназии, которую когда то написал сам, но он вероятнее всего забыл, что он ужедарил ее Ирине на предыдущий праздник.
Кулыгин влюблен в Марию, хоть и женат. Тузенбах
признаетсяв чувствах Ире, она же
объяснят, что любовь ей ненавистна.
Наталья в нелепой одежде и над ней начинают
подшучивать, Андрею тоже достается немало издевательств, они уходят в другую
комнату и Андрей делает ей предложение.
Во втором действии Наталья и Андрей поженились и
завели себе собаку. Наталья занимается хозяйством, вытесняя всех, объясняя, что
это в интересах ребенка.
Она отказывается от ряженых, так как это слишком
большая вероятность что-то подхватить из болезней. Андрей стал секретарем
управы земской, хотя во снах он все еще видит себя профессором. Мария осознала,
что муж ей не люб и рассказала это Вершинину. Она желает найти супруга военного
и воспитанного. Он в свою очередь рассказывает ей о жене, которая не дает ему прохода бесконечными недовольствами.
За Ирой пристально ухаживает Тузенбах, он провожает ее
домой с работы, на которую она устроилась телеграфисткой. Ничего хорошего она в
своей работе не видит и частенько грубит прихожанам. Она витает в размышлениях
о столице, переезд намечен на июнь.
Все усаживаются играть в карты. Вершинин делится
раздумьями о
счастливом будущем их
потомков, которое точно настает, но их уже никого не будет в то время. Тузенбах
счастлив, а Мария хочет найти счастье в Боге.
Приходит новость - жена Вершинина вновь пыталась
свести счеты с жизнью. Вершинин уходит, Мария расстраивается.
Наташу заботит лишь дитя. Отрываясь от него, она
делает замечания о грубости речи присутствующих. Соленый раздражается, сильно
грубит Наталье и она уходит.
Тузенбаха одолевают чувства какой-то ссоры с Соленым,
и он высказывает предложение помириться. Тузенбах сообщает, что желает уйти в
отставку и начать заниматься другой работой.
Наталья пытается разогнать гостей. Соленый признается
Ирине в своих чувствах, но она его не поддерживает. Наташа проситИру пожить с Олей, чтобы было место для ее
собачки. Приезжает Ольга и уставшая уходит спать.
Третье действие начинается с пожара, много рыдающих на
улице, все они стоят у Прозоровых рядом с домом. Среди погорельцев дочки
Вершинина, они ищут отца.
Старушка Анфиса, помогающая в их доме, просит дожить
свой век у них. Ольга разрешает, но Наталья желает, чтобы все в этом доме
решала она. И эту старуху она предлагает отправить в деревню. Наташа извиняется
перед Ольгой, но вскоре опять пытается ее выставить в другую комнату жить.
Мария и Вершинин влюблены друг в друга и много времени
проводят вместе, несмотря на замужество Марии. Ее муж очень любит ее и не
замечает ничего, слушаясь ее во всем.
Андрей проигрывает семейный дом в карты. Деньги
забирает Наталья. Муж Марии говорит не переживать, так как денег им хватает.
Андрей, по мнению Ирины, стал совсем плох в браке с Натальей, он не замечает,
что его жена давно влюблена в Протопопова, и вся округа смеется, скрывая от него
происходящее.
Ира плачет. Ольга предлагает ей выйти замуж за
Тузенбаха. Сестры перестают верить в переезд.
Мария рассказывает о любви к Вершинину, сестры ее не поддерживают. Андрей заявляет, что сестры несправедливы к его жене, а ведь она самая лучшая, также он извиняется за заложенный дом и объясняет свой поступок полным безденежьем. Вскоре Андрей начинает рыдать, так как он и сам понимает, что жизнь его рушится на глазах. Ирина очень просит сестру о переезде, обещая, что согласится на брак с Тузенбахом. Приезжают военные.
В четвертом действии Родэ и Федотик, военные офицеры, постоянно
гостящие в доме Прозоровых, уезжают.
Ольга полностью погрузилась в работу в гимназии и
получила должность начальницы. Живет она тоже там, так как ей выделили
квартиру, в которую она и забрала Анфису. Ирина выходит замуж, и после свадьбы
они собираются уехать. Ирина сдала экзамены и скоро станет учителем, а Тузенбах
был назначен на завод производства кирпичей.
Наталья полностью подчинила Андрея и даже наблюдает за
ним, как тот гуляет с коляской во дворе. Он понимает, что все его мечты и
стремления давно уже кончены и теперь он будет проживать свой век только так.
Соленый и Тузенбах поругались, это стало поводом для
дуэли. Ирина переживает и чувствует неладное, но Тузенбах пытается ее отвлечь,
что она никогда его не любила. Ирина сообщает, что возможность любить ей не
представилась, но она всегда хотела постичь это чувство.
Вершинин заходит, чтобы попрощаться. На данный момент
он уезжает один и просит Ольгу присмотреть за его семьей, женой и двумя
дочерьми, вскоре он собирается забрать их к себе. Маша начинает плакать.
Но вот прогремел выстрел, на дуэли погиб Тузенбах. Ирина уезжает одна. Ольга обнимает сестер и повествует о жизни прошлой, настоящей и будущей.