Много, очень много людей во всем мире не смогли удержать слез, хотя все знали, что великий тенор тяжело болен. Он стойко боролся с раком поджелудочной железы. Много, слишком много значила эта фигура для поклонников оперы, любителей музыки, жителей его родного города Модена и для всех, всех, всех…
Теперь ясно: это был один из великих певцов и самый красивый голос двадцатого века. Бурная, насыщенная успехами жизнь, потрясающая карьера (Паваротти пропел почти сорок лет), несколько омраченная в последние годы рискованными “вылазками” в сферу легкой музыки, и вызывающая неоднозначное отношение личная жизнь…
Лучано Паваротти родился 12 октября 1935 года в городе Модена, одном из важных центров области Эмилия. Сын булочника, обладавшего неплохим тенором и певшего в церковном хоре, Лучано с детства был заражен страстью к музыке. Его судьбу можно было считать предопределенной, хотя он рос нормальным мальчишкой: помимо пения, его увлечением был футбол. Но в отличие от папы Фернандо, судьба одарила Лучано самым красивым, самым серебристым, самым горячим и самым харизматическим голосом, который только можно себе представить.
Паваротти не учился в консерватории: факт, который критики ставили ему в упрек в течение всей карьеры. Он занимался с тенором Арриго Пола, который научил его технике, которая может быть признана единственной и позволила ему сохранить красоту тембра и верхние ноты на протяжении многих десятилетий, а потом – с Этторе Кампогалльяни, который “отгранил” его чудесный голос, посвятил в секреты фразировки и интерпретации. Дебют Лучано состоялся 20 апреля 1961 года в театре Реджо-Эмилия, в роли Рудольфа в Богеме – она станет одной из его любимых и “знаковых” ролей.
Молодой тенор имел успех: последовали приглашения на прослушивания в Лондоне, Амстердаме, Вене, Цюрихе. Через четыре года Паваротти дебютировал в Америке, в Лючии ди Ламмермур . Его партнершей была легендарная Джоан Сазерленд . Но время “феномена Паваротти” пришло 17 февраля 1972 года, когда на сцене Метрополитен Опера в Нью-Йорке он выступил в роли Тонио в Дочери полка и так отважно, блестяще и без малейшего напряжения “отгвоздил” девять сверхвысоких “до” в знаменитой арии, что зал взорвался нескончаемыми овациями. Семнадцать вызовов “освятили” самую потрясающую карьеру двадцатого столетия.
С этого момента жизнь Паваротти проходила в самых престижных театрах мира, в окружении самых известных дирижеров и самых прославленных коллег. Он пел под руководством Аббадо, Бернстайна, Караяна, Ливайна, Меты, Маазеля, Мути, а его партнерами по сцене были Мирелла Френи (кстати, также уроженка Модены и даже его молочная сестра), Монсеррат Кабалье, Рената Скотто, Джоан Сазерленд, Леонтин Прайс, Ширли Верретт, Фьоренца Коссотто, Пьеро Каппуччилли, Шерил Милнс. С двумя другими знаменитыми тенорами, Пласидо Доминго и Хосе Каррерасом, его связывала личная и творческая дружба. Его голос звучал на всех континентах, не только в стенах театров, но и на стадионах и грандиозных открытых площадках типа Гайд-Парка в Лондоне или Сентрал-Парка в Нью-Йорке. Не сосчитать присужденных ему премий “Грэмми” и золотых и платиновых дисков.
Увы, не всё мед в истории жизни этого уникального певца. В молодости Паваротти был физически привлекателен: в истории музыки останется огромных размеров толстяк, утирающий платком непрерывно струящийся пот. Не только любовь к лакомствам его родной земли, вину ламбруско, тортеллини и дзампоне привела его к значительной полноте, но и лукулловские ужины, следовавшие за спектаклями, страсть к сладостям и булимия невротического характерa. Уже в семидесятые годы вес Паваротти достиг 150 килограммов. Нельзя сказать, что его физический облик вызывал энтузиазм у него самого: он не терпел появлений на экране в полный рост, предпочитал крупные планы.
Вокруг него существовало подобие двора, как у короля: достаточно вспомнить некоего Томаса, в прошлом немецкого сержанта, который отвечал за ритуал выхода Маэстро на сцену (“расстояние от кулис восемь метров и ни на один больше”), за необходимые ему табуретки, за минеральную воду, за буфет с тартинками с лососиной, сыром, ветчиной и обилием фруктов… И потом женщины, много женщин. Паваротти любил окружать себя женщинами: в подобные моменты он напоминал султана. Существует фильм Yes Giorgio! (провалившийся в прокате), где Паваротти появляется в качестве этакой карикатуры на итальянского тенора, в голове у которого только еда и женщины.
К числу его недостатков относился и недостаток памяти: как следствие, он не стремился к изучению новых ролей. “Big Luciano” (“Большой Лучано”) до безумия любил три из них: Неморино в Любовном напитке , Ричарда в Бале-маскараде и Рудольфа в Богеме . Его интерпретации этих партий вряд ли кому-нибудь удастся превзойти. Остаются незабываемыми исполнение ролей в операх Беллини и Доницетти, в таких операх Верди, как Ломбардцы , Эрнани , Риголетто , Трубадур , Травиата . В лучшие годы его карьеры, которые обессмертила завукозаписывающая фирма Decca, искуccтво Тенориссимо завоевало сердца знатоков и любителей оперы не только благодаря волшебной красоте голоса, но удивительным контролем над вокальным аппаратом, чистоте интонации, отчетливости дикции и тонкости фразировки.
Однако по части музыкальности и особенно актерского таланта Паваротти уступал Пласидо Доминго – сначала сопернику, потом другу. С его внешностью было трудно перевоплощаться. В ролях Неморино и Герцога Мантуанского, Рудольфа и Каварадосси, Манрико и Калафа он прежде всего был самим собой: обаятельным, улыбчивым, бесспорно добрым и заражающим оптимизмом. Признанный знаток голосов Эльвио Джудичи сказал о нем: “В конце концов, Big Luciano всегда интерпретировал самого себя”.
К началу 1990-х годов относится творческий альянс Лучано Паваротти с двумя другими знаменитыми тенорами – Пласидо Доминго и Хосе Каррерасом . Впервые они выступили вместе в Италии, в концерте, посвященному чемпионату мира по футболу. Арии и песни в их исполнении до сих вызывают ностальгические вздохи. Благодаря им оперные арии, до тех пор известные только меломанам, стали всемирными хитами, подобно арии Калафа Nessun dorma из пуччиниевской Турандот , известную более под названием Vinceró – заключительное слово арии, в которой Тенориссимо блистал неповторимой красотой и звонкостью верхнего си. Поразительная вещь: коммерческий успех компакт-дисков и видеозаписей концертов Трех Теноров превзошли превзошел успех Элвиса Пресли и группы Роллинг Стоунз!
К тому же времени относится начало выступлений в больших концертах на открытых площадках, которые принесли Паваротти еще больше славы, чем исполнение оперных партий. В Гайд-Парке он собрал 150 тысяч зрителей, и даже непрекращающийся дождь не помешал его грандиозному успеху. В 1993 году пятьсот тысяч людей собралось на концерт Паваротти в Сентрал-Парке, и миллион следил за выступлением тенора по телевидению. А в сентябре того же года под сень Эйфелевой башни собралось триста тысяч, и все ради Big Luciano!
С 1992 по 2003 год в родной Модене великий тенор организовывал благотворительное шоу Pavarotti&Friends (Паваротти и Друзья ), собирая знаменитых рок- и поп-звезд и выступая в дуэтах с ними. У специалистов эта новая сфера его деятельности вызывала чувство смущения. Pavarotti&Friends способствовали еще большей популярности певца (их регулярно транслировала итальянская телекомпания RAI), не говоря уже о количестве людей, которым помогли собранные средства, но распевание песенок в компании со Стингом, Дзуккеро, Лучо Далла, Андреа Бочелли и т.д., и т.п. привело к тому, что оперная ария стала звучать у Паваротти как какой-нибудь попсовый хит, и наоборот…
Долое время находилась в центре внимания газетчиков личная жизнь Маэстро. Его брак с Адуа Верони, от которого родились три дочери, Кристина, Джулиана и Лоренца, продлился тридцать пять лет. В фантастическом успехе Паваротти синьоре Адуа принадлежала огромная роль. Слухи о кризисе в отношениях между супругами Паваротти начали циркулировать в 1993 году, а три года спустя газеты поместили фото тенора в компании с его молодой (на тридцать пять лет моложе) секретаршей Николеттой Мантовани. В марте 1996 же года супружеская пара Паваротти подала заявление о разводе по взаимному согласию. Но это было только началом битвы в суде, которая устроила певцу жена, требовавшия половину его состояния. Общественное мнение всегда было на ее стороне. Развод последовал 4 июля 2000 года, и эта история, принесшая ее участникам немало страданий и непреходящее ощущение горечи, оказалась неотделимой от другой печальной истории: уклонения от уплаты налогов. В конце концов, Big Luciano помирился с налоговыми органами и уплатил: называют цифру в 25 миллиардов лир (около 13 миллионов евро).
От союза Тенориссимо с Николеттой 13 января 2003 года родились близнецы Риккардо и Аличе, к сожалению, мальчик умер. А 13 декабря того же года Паваротти, наконец, смог официально соединиться с обожаемой Николеттой: среди гостей были Лучо Далла и Хосе Каррерас. В последние годы бывшая секретарша всегда была рядом с ним: знающие люди говорили, что у этого ангела Маэстро голова менеджера. Мнение, что в пении дуэтом с рок- и поп-звездами и, как следствие этого, в падении репутации Паваротти, есть доля ее вины, никогда не было опровергнуто.
Официально карьера Лучано Паваротти завершилась 11 мая 2002 года когда ему пришлось отказаться от участия в Тоске на сцене Метрополитен Опера. Но предупредительные “звонки” начались девятью годами раньше: на закате карьеры Маэстро стал петь “удручающе однообразно”, забывал слова, а позднее перестал обращать внимание на оркестр и партнеров, отменял мероприятия, в которых дал согласие участвовать и тут же “засвечивался” на других…
Сразу после смерти великого тенора, последовавшей в пять часов утра шестого августа 2007 года, газеты начали кричать о “кризисе между Паваротти и Мантовани” и о “детективе, связанном с наследством”. Лидия Ла Марка, супруга Леоне Маджера, многолетнего концертмейстера Паваротти и первого мужа Миреллы Френи, дала интервью газете La Stampa, в котором цитировала высказывания певца в последние недели жизни: “Николетта мучает меня, засталяет меня жить в одиночестве, не пускает ко мне друзей, плохо говорит о моих дочерях, окружает меня людьми, которые мне не нравятся. Она постоянно думает о деньгах, приносит мне на подпись бумаги…”. И подлинный крик души: “Или я застрелюсь, или разведусь с ней”. Мирелла Френи утверждала, что в последний период жизни Паваротти сблизился с первой женой: ”Он часто звонил ей. Лучано просил меня помочь ему увидеться с ней, организовать встречу… Они виделись три раза, в доме в Саличета Панара, где прожили вместе много лет”.
Что касается наследства, то состояние Паваротти достигло 200 миллионов долларов, не считая комплекса Европа 92 (ресторан, манеж, ферма, квартиры), имения Вилла Джулия на побережье Адриатики, в Пезаро, квартиры в Нью-Йорке с окнами на Сентрал Парк, квартиры в Монте-Карло. Певец составил завещание 13 июня 2007 года: согласно итальянским законам, 50% было предназначено четырем дочерям (в равных частях), 25% - жене и оставшимися 25% завещатель мог располагать, как ему вздумается. Поначалу говорили, что эти оставшиеся 25% Паваротти предназначил все той же Николетте, кроме того, что он оставил по пятьсот тысяч евро двум своим верным сотрудникам. Имена последних не назывались, но, скорее всего, речь шла о его ассистенте Тино и о секретарше Веронике.
В последние недели жизни Паваротти поместил на своем сайте в Интернете просьбу вспоминать его как “Оперного тенора” (именно так в оригинале, с большой буквы, “un tenore d’Opera”). Как будто предвидел, что его популярность в качестве партнера поп-звезд может позволить СМИ вспоминать его как “rockettaro”… Мы же помним его таким, каким он был: подлинно выдающейся личностью, наделенной огромной харизмой и способностью общения с публикой, не чуждого человеческим слабостям, человеком, наделавшим много ошибок, но наделенным добрейшим сердцем и подарившим миллионам людей счастье открытия музыки и наслаждения ею.
Странные совпадения: Паваротти умер в год, когда исполнилось 50 лет со дня смерти Беньямино Джильи , и 25 - со дня смерти Марио Дель Монако . Бальзак говорил: “Случай – это Бог”.
Человек с редкими вокальными данными, обладатель проникновенного, чрезвычайно чистого голоса с широким диапазоном, металлическим блеском и плавным переходом от одного регистра к другому - все эти слова характеризуют Лучано Паваротти. Биография великого тенора интересна всем поклонникам его таланта, а таких людей миллионы. Знаменитого итальянца знает весь мир, его природная музыкальность и выработанный на протяжении многих лет взыскательный вкус вызывают уважение и трепет. Не только меломаны, но и музыкальные критики приравнивают Паваротти к лучшим тенорам не только современности, но и прошлых веков.
Юные годы итальянского тенора
В итальянском городе Модена родился будущий знаменитый вокалист Лучано, это значимое для семьи Паваротти событие произошло 12 октября 1935 года. Пением мальчик занимался с самого детства, поскольку хоть его родители и не были профессиональными музыкантами, но отец обладал оперным баритоном и часто пел дома или в небольших залах, где собирались все свои. Несмотря на прекрасные вокальные данные, старший Паваротти не смог построить музыкальную карьеру, потому что панически боялся сцены.
Лучано Паваротти в юности увлекался такими певцами, как Ди Стефано, Вместе с отцом пел в хоре оперного театра Модены, а вечерами под аккомпанемент гитары исполнял серенады собственного сочинения. Уже тогда Лучано понимал, что музыка для него - смысл жизни, поэтому он должен с ней связать свою судьбу. В 18 лет он записался на курсы учителей пения. Жизнь Паваротти изменилась после того, как он вместе с отцом принял участие в хоровом фестивале, проходившем в Ланголлене, где их дуэт получил высшую награду. Такое событие подтолкнуло парня к совершенствованию вокальной техники, в этом ему помогали педагоги Кампогальяни и Пол.
Первые шаги в мире музыки
В 1961 году весь мир услышал Лучано Паваротти. Биография запечатлела этот прорыв: тогда молодой итальянец победил на конкурсе Акилла Пери в Реджо-нель-Эмилия. Затем, в этом же городке, он выступал вместе с оркестром в «Богеме». В 1962 году Паваротти пел в «Риголетто» в Палермо, тогда ему посчастливилось стоять на одной сцене с дирижером Туллио Серафином. Сам Лучано как-то признался, что, несмотря на победы в конкурсах, его карьера могла так и не сложиться, потому что сегодня музыкантом восхищаются, а завтра о нем забывают. Зрителю постоянно нужно напоминать о себе, а для этого необходимы средства и связи.
Паваротти сказочно повезло, ведь во время выступления в «Богеме» его заприметил Алессандро Зилиани - известный миланский агент. Благодаря этому человеку мир узнал о великом теноре. Зилиани подыскивал работу Лучано, который в то время получил свои первые внушительные гонорары. Певец несколько сезонов выступал по европейским провинциальным театрам. Он ездил не только по всей Италии, но и по Великобритании, Голландии. Лучано Паваротти уже не мог довольствоваться малым и мечтал о большой сцене.
Первые победы
В 1963 году Ди Стефано заболел и не смог выступать в «Богеме» на сцене «Ковен-Гарден» в Лондоне, в качестве замены был выбран Лучано Паваротти. Биография будущего маэстро повествует, что жизнь молодого итальянца в этот период претерпевает кардинальные изменения, к нему относятся как к великому артисту. В 1965 году Паваротти впервые выступил на сцене миланского театра «Ла Скала», что было для него большой честью. Потом он отправился вместе с Джоан Сазерленд, одной из сильнейших певиц ХХ столетия, в турне по Австралии. Тогда-то талант Лучано раскрылся в полную силу: голос его стал сильным и гибким, к тому же он научился правильно вести себя на сцене, убедительно играть роль. С 1968 года Паваротти входит в список самых лучших теноров мира.
Сотрудничество с рок и поп музыкантами
Певец Лучано Паваротти пел во многих операх, из самых известных стоит назвать «Богему», «Любовный напиток», «Кармен», «Луизу Миллер», «Вертер», «Бал-маскарад» и др. Но итальянец был известен не только как оперный певец, но и как эстрадный. Возможно, кому-то это покажется странным, но Лучано много песен записал в дуэте со знаменитыми поп- и рок-музыкантами, многие из которых являлись его близкими и давними друзьями. Например, с Элтоном Джоном Паваротти записал песню «Живи как лошадь», с Лайзой Минелли - «Нью-Йорк, Нью-Йорк». И с Адамсом, Каас, Стингом, группой «Куин» выступал Лучано Паваротти. Песни маэстро пользовались популярностью, он выпустил более 100 дисков.
Личная жизнь итальянского тенора
В 1961 году, после получения первого ощутимого гонорара, Лучано Паваротти решил жениться на Адуа Верони, с которой они были помолвлены уже 7 лет. Итальянец очень любил свою жену и всегда говорил, что женитьба на этой женщине является самым лучшим событием в его жизни. Немногие представительницы прекрасной стати смогли бы вынести совместную жизнь с Паваротти, но Адуа терпела. Его постоянно не было дома, жена видела его максимум 5 дней в месяц, а когда Лучано приезжал, то их квартира превращалась в проходной двор. Обо всех важных событиях певец узнавал по телефону, таким же образом ему сообщили о рождении дочек.
Адуа Верони занималась домашними делами, воспитывала детей, а еще управляла огромной империей Паваротти. Она никогда не обращала внимания на сплетни, закрывала глаза на похождения своего благоверного, не ревновала мужа к красавицам, окружавшим его во время концертов. Адуа постоянно смеялась, говорила, что Лучано кроме еды ничего не интересует, и ничего страшного нет в том, что он посмотрит на какое-то милое личико.
Идиллия растаяла как дым, когда в прессе все чаще стали появляться заметки и совместные фотографии Паваротти с его молоденькой секретаршей Николетти Мантовани. Женщину взбесило то, что любовница расписывала, как она мечтает родить певцу сына. Это было унижением и самой Адуа Верони, и ее трех дочерей. Последовал громкий развод, который, впрочем, не очень-то и смутил Лучано Паваротти. Биография его содержит информацию, что тенор не побоялся связать свою судьбу с молодой избранницей, родившей ему... еще одну дочку.
Кончина лучшего тенора современности
Сообщение о том, что Лучано Паваротти умер, застало всех его поклонников врасплох. Многие знали, что у великого певца рак поджелудочной железы, но не верили, что его может не стать. Паваротти скончался 6 сентября 2007 года в Модене, там же его и похоронили 8 сентября (в семейном склепе). Все свое состояние великий тенор завещал второй жене Николетти Мантовани, выделил что-то он и своим дочерям, но конкретных сумм нотариус не уточнял.
Вокальные данные Лучано Паваротти представляются редкостными. У него чистый, проникновенный голос, сочетающий металлический блеск и трепетную красоту тембра, широту диапазона и плавность переходов от одного регистра к другому. Природная музыкальность дополняется взыскательным вкусом и чувством ансамбля, которые выработаны годами. Все это дает основания знатокам приравнять его к лучшим вокалистам настоящего и прошлого.
Родился Лучано Паваротти 12 октября 1935 года в итальянском городе Модена. Хотя родители Лучано и не были музыкантами, все детство мальчика прошло под пение его отца, у которого был настоящий оперный баритон. Он мог бы сделать настоящую музыкальную карьеру, но страшно боялся сцены и соглашался выступать только в маленьких залах, где в основном собирались близкие и знакомые. Отец Паваротти до сих пор не отказывается петь на небольших вечеринках, куда его часто приглашают. Карьеру оперного певца за него сделал его сын.
В юные годы будущий артист получал особое удовольствие, слушая записи знаменитых певцов, в том числе Ди Стефано, равно как, впрочем, и Марио Ланца, которого он очень ловко имитировал. Вместе с отцом Лучано мальчиком пел в хоре оперного театра в родном городе, а летними вечерами исполнял импровизированные серенады под аккомпанемент гитары. В 18 лет Паваротти записался на курсы учителей пения, а два года спустя понял, что музыка является его призванием. Произошло это после того, как отец и сын Паваротти в составе любительского коллектива приняли участие в хоровом фестивале в Ланголлене (Уэльс) и были удостоены высшей награды. С тех пор Лучано начал усердно совершенствовать вокальную технику под руководством педагогов А. Пола и Э. Кампогальяни.
В 1961 году Паваротти впервые победил на конкурсе вокалистов - Акилла Пери в Реджо-нель-Эмилия, - и в том же году состоялся его сценический дебют. Он выступил на сцене оперного театра в том же городке.
"Я очень волновался, когда впервые пел (партию Рудольфа. - прим. авт.) в 1961 году в Реджо-нель-Эмилия в сопровождении оркестра в «Богеме». Я тогда еще учился пению, но уже знал эту музыку наизусть. Когда же опять услышал ее звуки, пережил потрясение. На следующий год я пел в Палермо в «Риголетто» с Туллио Серафином, и впервые этот крупный дирижер заинтересовался мною…
…Хотя я победил на конкурсе Акилла Пери в 1961 году и получил возможность спеть в «Богеме» в постановке театра Реджо-нель-Эмилия, моя карьера могла тут же и закончиться. Я хорошо спел в тот вечер, но если ты никому не известен, то, как бы хорошо ты ни пел, об этом быстро забывают. Мне же просто повезло, что в тот вечер на спектакль пришел (послушать другого певца) очень известный миланский агент Алессандро Зилиани. Когда я стал его клиентом и он начал подыскивать мне работу, то я почувствовал, что будущее мне улыбается и мы с Адуей наконец можем пожениться. Итак, в тот, 1961, год я выступил с дебютом в опере, женился и, что самое главное, приобрел свой первый автомобиль".
Несколько сезонов молодой певец выступал на сценах провинциальных театров Италии и других стран Европы, в частности в Голландии и Великобритании. Он полон веры в себя и не хочет довольствоваться малым. Когда «Ла Скала» предложил ему стать дублером звезд первой величины, он решительно отказался: «Я подумал, что коли уж петь в „Ла Скала“, то нужно входить в этот храм искусства через подъезд для солистов». Как раз в это время произошло событие, во многом определившее его судьбу. В 1963 году ему пришлось заменить в «Богеме» на сцене лондонского «Ковент-Гарден» заболевшего Ди Стефано. Дирижировал Р. Бониндж, а партнершей певца стала Джоан Сазерленд - одна из лучших певиц XX века.
Важным этапом в деятельности Паваротти стал дебют на сцене прославленного миланского театра «Ла Скала». Певец вспоминает: «Другое незабываемое впечатление первых лет моей карьеры относится к 1965 году, когда я впервые выступил с Гербертом фон Караяном в „Ла Скала“, где пел партию Рудольфа в „Богеме“. Одного этого уже было бы достаточно для начинающего тенора, но в том же году я отправился в турне по Австралии с Джоан Сазерленд. Выступления с Джоан, у которой я учился виртуозному владению техникой и убедительности на сцене, были чрезвычайно важны для меня».
Вскоре Паваротти стал солистом труппы «Ла Скала». В 1968 году Паваротти дебютирует в Америке и с тех пор входит в число лучших теноров мира, чей календарь расписан примерно на два года вперед.
Какова сила искусства Паваротти, смогли понять зрители, пришедшие в один из вечеров 1969 года в Оперный театр Сан-Франциско. В разгар третьего действия «Богемы» в зале раздался грохот. Здание начало сотрясаться, закачались люстры. В панике часть зрителей вскакивает с мест и бросается к выходам. В этот момент на сцене находится Паваротти в роли Рудольфа. Он наклоняется к суфлерской будке и спрашивает: «Что случилось?» «Землетрясение», - слышит он в ответ. Артист крепче сжимает в объятиях партнершу и продолжает петь в полный голос. Зал постепенно затихает, публика успокаивается.
Если свою карьеру Паваротти начинал как типичный лирический тенор, свободно «плававший в водах бельканто», то со временем к числу его достоинств добавилось уверенное мастерство, голос приобрел тембровое богатство и полноту.
Однако Паваротти никогда не бросается в крайности и опасные эксперименты. Каждую партию он готовит тщательно и постепенно. Характерно, что Вильгельма Телля в опере Россини он поначалу спел в студии грамзаписи, где обстановка куда более спокойна, чем на сцене, и лишь потом вынес на суд публики. После тщательной подготовки он выступил в таких ролях, как Радамес и Лоэнгрин.
Затем стал петь в «Любовном напитке», «Богеме», «Эрнани», «Бале-маскараде», «Луизе Миллер», «Турандот», «Кармен», «Вертере», «Идоменее» и ряде других опер. Сегодня в его репертуаре примерно сорок партий в различных спектаклях.
Сам Паваротти говорит, что разучивание новой роли для него всегда сопряжено с определенными психологическими трудностями, - ведь в его памяти хранятся не только оперные партии, но и церковная музыка, народные песни, популярные в дни его молодости.
Словом, сейчас Лучано Паваротти - один из самых занятых певцов мира: он не только поет в опере и на концертной эстраде, но и много записывается, в том числе и вместе с поп - и рок-звездами первой величины.
С некоторыми из них Паваротти связывает долгая дружба, и есть несколько песен, которые они всегда поют вместе. Так, с известной американской актрисой и певицей Лайзой Минелли он исполнил хит «Нью-Йорк, Нью-Йорк», а вместе с Элтоном Джоном - «Живи как лошадь». Любит Паваротти выступать и со Стингом. В свое время он пел и с другими кумирами современной музыки - П. Каас, Б. Адамсом, музыкантами из группы «Куин». Певец составил два диска из таких совместных выступлений. Всего же Паваротти записал более ста дисков.
Событием в оперной жизни 1990 года, и не только, стало совместное выступление трех знаменитых теноров - Доминго, Каррераса и Паваротти.
Вот что пишет сам Паваротти:
"Мысль устроить концерт в Риме во время чемпионата мира по футболу пришла двум итальянцам - импресарио Марио Дради и режиссеру Фердинандо Пинто, связанному с римским театром «Петручелли» и с оперным театром в Бари. Если учесть плотные графики наших выступлений, то концерт был подготовлен удивительно быстро. Все утверждали, что нас невозможно собрать, что во время чемпионата мы будем заняты. Но организаторы очень постарались, и все получилось…
Выступать трем тенорам в концерте - дело совершенно новое. Я восхищался и Пласидо, и Хосе. Но мы никогда не пели вместе ни в опере, ни даже в концерте. Несмотря на ряд сложностей и разногласий - с самого первого дня пришлось решать очень много проблем, - все шло прекрасно. Например, нужно было решить, кто и что будет петь. Могли быть затруднения: ведь двое из нас могут захотеть спеть одну и ту же арию или песню. К счастью, составление программы прошло гладко.
Гораздо сложнее оказалось приготовить большое попурри для нашего исполнения. Было бы странно участвовать в одном концерте и не спеть вместе. Но что? В музыкальной литературе нет ничего написанного сразу для трех теноров. Ни один композитор не рассчитывал на такое исполнение. Мы должны были заказать попурри специально для себя. Пласидо для этого потребовался собственный аранжировщик. Нам с Хосе было все равно. Однако мне не очень понравилось то, что сделал этот человек. По моему мнению, аранжировки были сложны, если учесть, что нам предстояло только несколько коротких репетиций. Тут мы поспорили, но в конце концов нам удалось все уладить. Не совсем, конечно.
…Невозможно описать этот вечер. Термы Каракаллы казались невероятно прекрасными в свете юпитеров, установленных для телесъемки. Более рельефными стали архитектурные детали, не столь выразительные днем. Среди публики, собравшейся в Риме на чемпионат мира, присутствовало много знаменитостей: среди них были король и королева Испании.
Стоял прекрасный тихий вечер, в воздухе веяло прохладой. Я знал, что, как только каждый из нас исполнит свою первую арию, все будет хорошо. Во время пения Хосе послал воздушный поцелуй пролетавшему над городом самолету - напряжение спало, и всем стало весело. Уже тогда я почувствовал восторженный прием публики, а когда мы, заканчивая концерт, спели попурри, поняли, что успех - полный!
С той поры знаменитое трио выступило еще на трех чемпионатах мира по футболу. Скорее всего, последнее его выступление состоялось в июне 2002 года в Японии. Как сказал Паваротти, он собирается закончить петь в 70 лет, то есть в 2005 году.
Лучано Паваротти (Luciano Pavarotti) – мировая знаменитость, оперный певец Италии с исключительным слухом и голосом широкого диапазона. Участник проекта «Три тенора», выступал на сцене больше 40-ка лет, давал мастер-классы в нескольких консерваториях по всему миру.
Лучано Паваротти появился на свет 12 октября 1935 года в итальянском регионе (Emilia-Romagna), в (Modena).
Семья
Глава семейства Фернандо (Fernando) работал на пекарне и страстно любил музыку, мать Адель Вентури (Adele Venturi) была работницей на фабрике сигарет. Семья жила бедно, занимая маленькую квартирку из двух комнат, но детство Лучано и его младшая сестренка Габриэлла (Gabriella, 1940 — 2013) вспоминали с теплотой. Мальчик был единственным ребенком мужского пола в доме из 15-ти квартир, где они проживали, и привык к особому вниманию.
Фернандо Паваротти имел хороший тенор, но плохой характер и поэтому не стал популярным певцом, хотя и был участником моденского хора «Корала Росси» («Coral Rossi») . В его коллекции находилось много пластинок с записями Беньямино Джильи (Beniamino Gigli), (Enrico Caruso), Тото Скипа (Attilio Schipa), которые он слушал каждый день вместе с сыном.
Детство и юность
Мальчик, как и все итальянцы, любил музыку, все время пел и мечтал стать знаменитым. Используя вместо сцены кухонный стол, он забирался на него и громко пел арию «La donna è mobile» («Сердце красавицы») герцора Мантуанского из оперы Джузеппе Верди (Giuseppe Verdi) «Риголетто» («Rigoletto»). Первые слушатели Лучано, соседи многоквартирного дома, не желали слушать эти вопли и требовали тишины.
Но пока что маленькому мальчику было интереснее не заниматься музыкой, а отлавливать ящериц с лягушками и играть в футбол.
Во Время второй мировой войны наступили трудные дни и семья приняла решение сменить место жительства. В 1943 г. они поселились в деревне неподалеку, сняв небольшую комнатушку на всех и начав работу на фермерском подворье.
Обучаясь в школе, Лучано, по желанию родителей, стал ходить с отцом петь в церковь. Но любовь к футболу брала свое и молодой человек становится капитаном юношеской команды города. Его жизнерадостность и вера в победу передавались всей команде, приводя к победам.
Поиск себя
Закончив школу Scuola Magistrale Лучано жаждет поступить в Спортивную Академию и всерьез подумывает стать вратарем. Однако, родители не разделяли намерений сына и убедили его, что быть учителем начальных классов лучше и серьезнее. Целых два года молодой педагог преподавал детям в школе. Паваротти не нравилась эта работа, дети иногда не слушались и приходилось на них кричать, срывая голос. А ему хотелось петь.
В 19 лет, в 1954 году, Лучано начинает петь вместе с отцом в хоре «Корала Росси». Глава семьи говорил, что его сын – не Карузо и ему нужна более серьезная профессия. По просьбе сына отец с трудом, но все же соглашается помогать ему материально до достижения последним 30-летнего возраста. Потом Лучано должен был зарабатывать себе на жизнь любыми способами самостоятельно.
Будущая звезда начинает ходить на уроки тенора Арриго Пола (Arrigo Pola), который заметив у Лучано голос необычайной красоты и удивительный слух соглашается на бесплатные занятия с юношей, ввиду тяжелого материального положения семьи.
В 1955 году хор из маленького городка занимает призовое место на конкурсе исполнителей Eisteddfod в Уэльсе (Wales), Лучано окрыляется достигнутым успехом и принимает окончательное решение стать певцом. В это же время он знакомится с будущей женой – начинающей оперной певицей Адуа Верони (Adua Veroni) и вскоре они объявляют о помолвке.
В 1956 г. А. Пола покидает Италию и уезжает на постоянное место жительства в Японию. Наставником Паваротти становится Эттори Кампогаллиани (Ettore Campogalliani).
Обучаясь музыке Лучано продолжал преподавать в школе, потом перешел в сферу страхования. 6 лет учебы не были ознаменованы какими-нибудь яркими событиями музыкальной карьеры. Паваротти дал несколько концертов с бесплатным входом в небольших городках и на этом все.
Один из таких концертов в Ферраре (Ferrara), прошел с провалом: на голосовых связках тенора появилась складка и он решил, что больше не будет заниматься музыкой. Но его будущая жена, уговорила Лучано не делать этого. Через некоторое время складка прошла, а голос певца зазвучал еще сильнее и лучше.
Карьера
В 1960 году начинающий певец становится участником конкурса Главного городского театра – Teatro Reggio Emilia. Он хочет получить главную роль в новой опере, но заболевание горла не позволило вытянуть все ноты.
В 1961 г. Лучано повторяет попытку, побеждает и получает партию Рудольфа в «Богеме» («La Bohème») Джакомо Пуччини (Giacomo Puccini).
Вместе с ним в конкурсе участвует Дмитрий Набоков, сын Владимира Набокова. Отец со всей ответственностью запечатлел для потомков выступление сына, на пленке оказался и Паваротти.
Весь гонорар от первой премьеры Паваротти тратит на свадьбу с Адуа.
Солист оперных театров
- В 1962 г. Паваротти выступил в национальном театре Белграда в Югославии исполнив партию Альфредо из»Травиаты» («La traviata») Джузеппе Верди.
- В 1963 г. певец стал дебютантом в театре «Covent Garden». Тенор Джузеппе ди Стефано (Giuseppe Di Stefano) не смог спеть уже знакомую Паватории партию Рудольфа в связи с недомоганием. Лучано успешно и с удовольствием заменяет больного.
- В 1963 г. он впервые выступает с той же арией в «Wiener Staatsoper».
- В 1963 г. в Ирландии организован 1-й сольный концерт Лучано Паваротти.
- В 1965 г. Паваротти предложили выйти на сцену «Florida Grand Opera» в Майами , где он вновь заменяет тенора, спев арию Эдгара в опере «Лючия ди Ламмермур» («Lucia di Lammermoor») композитора Гаэтано Доницетти (Gaetano Donizetti). Его партнером по сцене стала сопрано Джоан Сазерленд (Joan Sutherland). Голос Лучано Паваротти так понравился австралийской певице, что она предложила ему организовать совместный тур. За 2 месяца они выступили на 40 концертах, что позволило растущему тенору набраться огромного вокального опыта и опыта выступлений.
- В 1966 г. Паваротти достиг своей заветной мечты, он принят солистом мирового центра оперной культуры в Италии – (Teatro alla Scala или La Scala), исполнив партию Тибальда в опере «Капулетти и Монтекки» («I Capuleti ed i Montecchi») Винченцо Беллини (Vincenzo Bellini). До этого его дважды не принимали в театр, но дирижёр Герберт фон Караян (Herbert von Karajan) добился того, что Паваротти взяли на подмену. Позже Караян назовет его лучшим тенором мира.
- В 1967 г. партию Тонио (ария «Quel destin»), в исполнении Паваротти в опере «Дочь полка» (» La figlia del reggimento») композитора Гаэтано Доницетти (Domenico Donizetti), пришел слушать в «Covent Garden» весь городской бомонд. С этого дня Лучано получил звание «короля верхнего до»: он без труда, легко и непринужденно исполнил все 9 верхних «до» подряд. Зал замер, раньше такого не мог сделать ни один певец.
- В 1968 г. Лучано Паваротти 1-й раз выступил в нью-йоркской «Metropolitan Opera» . Он повторил успех арии «Quel destin» и ему аплодировали так неистово, что театр заставляли открывать занавес 160 раз. Этот момент не остался без признания и был записан в Книгу рекордов Гиннесса.
Так, начиная с лирических арий (Эльвино в «Сомнамбуле» («La sonnambula») и Артуро в «Пуританах» («I puritani») композитора Беллини, герцог Мантуанский в «Риголетто» («Rigoletto») Верди), постепенно Паваротти приходит к драматическим ариям (Риккардо в «Бале-маскараде» («Un ballo in maschera»), Манрико в «Трубадуре» («Il trovatore») и Рамадес в «Аиде» («Aida») Верди, Каварадосси в «Тоске» («Tosca») Пуччини). Но наступает время когда тенору становится мало стен театров.
Всемирная известность
В 1970-80 гг. Паваротти становится медийной личностью. Его все время показывают по телевидению, он дает сольные концерты в концертных залах и парках, участвует в смешанных номерах. Лучано становится постоянным участником фестиваля «Arena di Verona» и выступает на .
В 1974 г. тенор впервые посетил Моску с театром «La Scala».
В 1980 г. концертная постановка «Риголетто» в центальном нью-йоркском парке транслируется для аудитории в 200 тысяч слушателей. После этого итальянец выступает основателем международного конкурса для неизвестных талантов вокала («The Pavarotti International Voice Competition»). Финалистам конкурса предоставляется возможность петь вместе с маэстро в Модене, Пекине и Филадельфии.
В 1984 г. Лучано Паваротти выступает в «Covent Garden» перед царственной четой Дианой и Чарльзом, после чего начинается их дружба. Однако, на похоронах Дианы итальянец петь отказывается, так как принял трагедию близко к сердцу.
В 1988 г. тенор побивает свой рекорд, выступая в «Deutsche Oper Berlin» . «Любовный напиток» («L’elisir d’amore») Г. Доницетти с его участием прошел так блистательно, что занавес открывали 165 раз!
Три тенора
Ария «Nessun Dorma» из «Турандота» Дж. Пуччини вновь приносит ему славу в 1990 г., но уже не театральную, а в кругах поп-культуры. Песня прозвучала на открытии кубка FIFA, после чего стала хитом.
На финальном матче турнира был дан 1-й концерт «Трех теноров»: Пласидо Доминго (Plácido Domingo), Хосе Каррераса (José Carreras), Лучано Паваротти. Фоном для их выступления стали старинные римские (Terme di Caracalla).
Запись выступления побила все мировые рекорды по продажам музыки, что тоже отмечено в Книге рекордов. Трио еще несколько раз выступало на футбольных чемпионатах: в США в 1994 г., во Франции в 1998 г., в Японии в 2002 г. Проект «Три тенора» просуществовал 15 лет и имел ошеломительный успех по всему миру. Оперные певцы смогли донести серьезную музыку до широких масс, выйдя из стен театра.
В 1992 г. Лучано Паваротти последний раз поет в «Ла скала» в «Дон Карлосе» («Don Carlo») композитора Франко Дзеффирелли (Franco Zeffirelli). Это единственный случай, когда ни зрителям, ни критикам выступление не понравилось.
Паваротти и друзья
Выступления с известными поп- и рок-музыкантами на благотворительных концертах «Паваротти и друзья» начались с 1992 г. и проводились до 2005 г.
Вместе с тенором пели: Дзуккеро (Zucchero), Брайан Мэй (Brian May), Стинг (Sting), Роджер Тейлор (Roger Taylor), Селин Дион (Céline Dion), Брайан Адамс (Bryan Adams), группа «U2», Мерайя Кэри (Mariah Carey) и другие знаменитости.
Денежные сборы с концертов шли на оказание помощи беженцам по всему миру. Альбомные концертные записи стали сюрпризом для меломанов и расходились огромными тиражами.
Прощание со сценой и жизнью
В 2004 году тенор официально попрощался со сценой. Ария Каварадосси из оперы «Тоска» Лучано Паваротти исполнена после сообщения гостям нью-йоркской «Metropolitan Opera» о последнем выходе итальянца. В зале был аншлаг, а заслуженного певца проводили оваций, которая длилась 11 минут.
В том же году у Паваротти обнаружена злокачественная опухоль на поджелудочной железе. Он перенес операцию по удалению новообразования. 8 августа 2007 года тенора госпитализируют в больницу с температурой, в стационаре он находится 2 недели.
6 сентября 2007 года в 5 часов утра Лучано Паваротти умер у себя дома. По завещанию, его похоронили на кладбище «Montale Rangone» в склепе семьи, где находились родители Паваротти и сын от второй жены.
Семья
Первая жена Адуа была для Лучано ангелом-хранителем, верной спутницей, помощницей и хранительницей очага. Рождение первой дочери Лоренцы (Lorenza) в 1962 г. новоиспеченный папа пропустил, потому что не ночевал дома. Он с друзьями всю ночь праздновал свой успешный дебют в «Риголетто». В 1967 г. Адуа родила Кристину (Cristina), в 1967 г. – Джулиану (Giuliana). И все эти новости отец семейства узнавал по телефону. Примерным отцом он тоже не стал.
После развода Адуа сокрушалась, что ее экс-муж мог провести в яслях больной кобылы всю ночь, если ей нездоровилось, но никогда не сделает такого ни для одной из своих дочерей.
Многочисленные романы любвеобильного мужа не вызывали гнева у его мудрой жены. Пока супруг зарабатывал миллионы, она их вкладывала: в недвижимость, в акции, в предприятия. Она знала все о его доходах. При этом свое развратное поведение Лучано заглаживал дорогими подарками.
Чтобы жена не препятствовала его роману с секретаршей Мадлен Рени (Madeline Renee) длиной в 7 лет, он презентовал супруге браслет стоимостью 250 тысяч долларов. Впоследствии Мадлен нашла себе другого мужчину и они обвенчались, а Паваротти чуть не выбросился из окна, когда узнал об этом.
Многие из секретарш Лучано побывали не только в рабочих отношениях со своим боссом, но никто из них не афишировал этого так как Николетта Мантовани (Nicoletta Mantovani). Ей было 27 лет, Паваротти 61 и их фотографии с Барбадоса были растиражированы по всей Италии. Лучано открыто сказал, что счастлив с девушкой, которая моложе его младшей дочери . Николетта, в свою очередь, всем и каждому говорила, что хочет родить ему сына.
В марте 1996 г. супруги Паваротти объявили, что больше не вместе. Адуа выгнала Лучано из дома. Развод был громким и официально состоялся через 6 лет. Сложностей с разделом имущества возникло много, так как брак был заключен на условиях раздельного владения.
В возрасте 65 лет Паваротти закончил постройку нового дома, где планировал жить с молодой женой. Но началась полоса неприятностей: у Николетты диагностировали рассеянный склероз, родители Лучано умерли в 2002 г. от рака. В 2003 г. Мантовани производит на свет двух разнополых близнецов – Рикардо (Ricardo) и Аличе (Alice). Один мальчик сразу умирает.
Николетта и Лучано сочетаются узами брака. Но молодая супруга оказалась не ангелом. Она не смогла выстроить с мужем теплых отношений после того, как у него диагностировали рак. Лучано из-за неуважения жены хотел было с ней развестись, но 4-летняя дочь стала препятствием для такого решения.
Одновременно у Паваротти начали налаживаться отношения с первой женой. В последние дни жизни он кардинально переписал завещание, разделив все свое наследство (дома, коллекцию картин, парфюмерный бизнес, 11 работающих предприятий) между четырьмя дочками и сестрой.
- Друзья и коллеги в шутку звали Лучано «Big P». По признанию тенора, он родом из «города обжор» и не в состоянии сесть на диету, сколько бы ни платил своим диетологам. Его 150 килограмм веса однажды на сцене парижской «Гранд-оперы» (GrandOpéra) подмяли под себя стул во время оперы «Тоски», хотя мебель была укреплена заранее металлом.
- Лучано пропустил рождение всех троих дочерей от Адуа. Он узнавал об этом по телефону.
- Первой женщиной Лучано была соседка Сандра. Юноше на тот момент было 15 лет, а девушке – 20.
- Любовь Паваротти к футболу доходила до того, что он мог отменить концерт, если боялся пропустить важный матч.
- На конкурсе вокалистов в 1961 г. мать тенора пожелала ему удачи и положила в карман пиджака сыну гвоздь, в надежде что металл не даст завистникам испортить выступление сына. Долгие годы Паваротти носил этот гвоздь с собой на все выступления, считая, что он приносит успех.
- При признанию самого Лучано, он не знал нот и чтобы запомнить музыку пользуется своими знаками.
- Однажды в Бали в комнату к тенору заползла змея, но Николетта спасла Лучано от смерти, выгнав ее.
- На всех сольных выступлениях Паваротти его аксессуаром с 1973 года был носовой платок. Впервые он появился на сцене с платком в руках в Миссури, где сильно нервничал и потел.
- Певец был очень суеверным: он не проходил под лестницами, не воспринимал пурпурный цвет, верил, что рассыпанная соль – не к добру.
↘️🇮🇹 ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ И САЙТЫ 🇮🇹↙️ ПОДЕЛИСЬ С ДРУЗЬЯМИ
Ошибка Lua в Модуль:CategoryForProfession на строке 52: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Биография
Детство и годы обучения
Лучано Паваротти родился на окраине города Модена на севере Италии в семье Фернандо Паваротти - пекаря и певца, и Адель Вентури - рабочей на фабрике по производству сигар. Несмотря на то, что семья имела мало денег, певец всегда отзывался с любовью о своём детстве. Четверо членов семьи жили в двухкомнатном жилище. Вторая мировая война вынудила семью уйти из города в 1943 году . В течение последующего года они снимали одну комнату на ферме в соседней деревне, где Паваротти заинтересовался фермерством.
Ранние музыкальные пристрастия Паваротти заключались в записях его отца, большинство из которых включали популярных теноров тех времен - Энрико Карузо , Беньямино Джильи , Джованни Мартинелли и Тито Скипа . Когда Лучано было около девяти лет, он начал петь со своим отцом в небольшом местном церковном хоре. Также в период молодости он провел несколько уроков с профессором Донди и его женой, однако не придавал им большого значения.
После окончания школы Schola Magistrale Паваротти столкнулся с необходимостью выбора профессии. Увлекаясь футболом, он подумывал о спорте, хотел быть вратарём, но мать убедила его стать учителем. Впоследствии он преподавал в начальной школе два года, но в конце концов интерес к музыке взял верх. Осознавая весь риск, отец с неохотой согласился содержать Лучано до 30 лет, после которых, если ему не повезёт с карьерой певца, он будет зарабатывать себе на пропитание сам, теми способами, которыми сможет.
Паваротти начал серьёзное обучение в 1954 году в возрасте 19 лет с тенором Арриго Пола в Модене , который, зная о бедности семьи, предложил давать уроки без оплаты. Занимаясь с этим педагогом, Паваротти узнал, что у него абсолютный слух. Примерно в это время Паваротти познакомился с Адуа Верони, которая также была оперной певицей. Лучано и Адуа поженились в 1961 году . Когда через два с половиной года Пола уехал в Японию, Паваротти стал учеником Эттори Кампогаллиани, который также учил подругу детства Паваротти, в дальнейшем также успешную певицу, сопрано Миреллу Френи . Во время обучения Паваротти работал сначала учителем в начальной школе, затем страховым агентом.
Первые шесть лет обучения не привели ни к чему большему, чем нескольким бесплатным сольным концертам в маленьких городах. Когда на голосовых связках образовалось утолщение (складка), что вызвало «ужасный» концерт в Ферраре, Паваротти решил завязать с пением. Однако впоследствии утолщение не только исчезло, но, как певец говорил в своей автобиографии, «всё, что я выучил, пришло вместе с моим натуральным голосом, чтобы сделать звук таким, какого я так тяжело добивался».
Карьера
1960-1980
Творческая карьера Паваротти началась в 1961 году с победы на Международном конкурсе вокалистов, которую он разделил с обладателем баса Дмитрием Набоковым . В том же году вместе с Дмитрием он дебютировал в Театре Реджио Эмилия, исполнив партию Рудольфа в «Богеме » Дж. Пуччини . Эту же партию он исполнил в 1963 году в Венской опере и лондонском «Ковент-Гардене ».
Дебют Паваротти в Америке состоялся в оперном театре Майами в феврале 1965 года , когда он спел Эдгара в «Лючии ди Ламмермур » Гаэтано Доницетти вместе с Сазерленд . Тенор, который должен был петь в тот вечер, заболел и не имел дублёра. Так как Сазерленд была с ним в туре, она рекомендовала молодого Паваротти, хорошо знакомого с ролью.
В последующие годы он пел в «Ковент-Гарден» партии Эльвино в «Сомнамбуле » Беллини , Альфреда в «Травиате» Верди , Герцога Мантуанского в вердиевском «Риголетто ». Партия Тонио в опере «Дочь полка » Доницетти, спетая в 1966 году , принесла Паваротти международную известность. После этого его стали называть «королём верхнего до». В том же году Паваротти дебютировал в миланском «Ла Скала », где исполнил партию Тибальда в «Капулетти и Монтекки » Беллини . Со временем певец стал обращаться к драматическим ролям: Каварадосси в «Тоске » Пуччини , Риккардо в «Бале-маскараде », Манрико в «Трубадуре », Радамес в «Аиде » Верди , Калаф в «Турандот ».
В середине 1980-х годов Паваротти возвращается к сотрудничеству с Венской государственной оперой и Ла Скала. В Вене Паваротти исполняет Рудольфо из «Богемы» дуэтом с Миррелой Френи в роли Мими; Неморино - в «Любовном напитке»; Радамеса в «Аиде »; Рудольфо в «Луизе Миллер » ; Густаво в «Бале-маскараде»; в последний раз Паваротти выступает в Венской опере в 1996 году в «Андреа Шенье » (фр. «Andrea Chénier» ).
В 1985 году на сцене Ла Скала Паваротти, Мария Кьяра и Лука Ронкони (итал. Luca Ronconi ) под руководством Маазеля исполнили «Аиду». Ария «Celeste Aida» в его исполнении была встречена двухминутными овациями. 24 февраля 1988 года в Берлине Паваротти устанавливает новый рекорд Книги Гиннесса : в Дойче Опера после исполнения «Любовного напитка» по просьбе зрителей занавес поднимали 165 раз. В этот год тенор снова поет в «Богеме» с Миррелой Френи в доме Оперы Сан-Франциско . В 1992 году Паваротти в последний раз появляется на сцене Ла Скала в новой постановке «Дона Карлоса» Франко Дзеффирелли. Это выступление было негативно оценено критиками и частью зрителей, после чего Паваротти в Ла Скала больше не выступал.
Новую волну мировой славы Паваротти принесло исполнение арии «Nessun Dorma» из оперы Джакомо Пуччини «Турандот» в 1990 году. Компания ВВС сделала её темой своих трансляций Чемпионата мира по футболу в Италии . Эта ария стала такой же популярной, как поп-хит, и стала визитной картой исполнителя. Во время финала чемпионата «Три тенора» исполнили арию «Nessun Dorma» на территории древних бань Каракаллы в Риме, и копий этой записи было продано больше, чем копий какой-либо другой мелодии за всю историю музыки, что также зафиксировано в Книге рекордов Гинесса. Так Паваротти вынес оперу на улицу к людям. В 1991 году он сольно выступил в лондонском Гайд-парке , где собрал 150-тысячную аудиторию; в июне 1993 года в Центральном парке Нью-Йорка великого тенора собралось послушать более 500 тысяч человек, и более миллиона зрителей смотрели трансляцию по телевидению. В сентябре того же года состоялся открытый концерт на Марсовом поле в Париже для более, чем 300 тысяч слушателей. По традиции концерты «трёх теноров» также состоялись и на следующих чемпионатах мира по футболу в Лос-Анджелесе (1994) года, в Париже (1998) и Йокогаме (2002) .
Одновременно с популярностью в профессиональных кругах шоу-бизнеса росла слава Паваротти как «Короля отмен». Будучи непостоянной артистической натурой, Лучано Паваротти мог отменить своё выступление в последний момент, причиняя тем самым значительные убытки концерт-холлам и домам оперы.
В 1998 году Паваротти был награждён премией «Легенда Грэмми», которой награждали всего 15 раз с момента основания (1990 г.).
Музыкальная деятельность
Лучано Паваротти был одним из самых популярных у публики и признаваемых критикой оперных теноров XX столетия.
На свои сольные концерты Паваротти собирал сотни тысяч слушателей. На одном из выступлений в нью-йоркском «Метрополитен Опера » зрители настолько были покорены красотой голоса певца, что занавес пришлось поднимать 165 раз . Этот случай был занесен в Книгу рекордов Гиннесса . 500 тысяч зрителей слушали его концерт в Центральном парке Нью-Йорка - такую аудиторию не собирал ни один из популярных исполнителей . С 1992 года Паваротти участвовал в благотворительных концертах «Паваротти и друзья». Благотворительный проект получил колоссальную известность благодаря участию рок-музыкантов Брайана Мэя и Роджера Тэйлора (Queen ), Стинга , Элтона Джона , Боно и Эджа ( ), Эрика Клептона , Джона Бон Джови , Брайана Адамса , Би Би Кинга , Селин Дион , группы Cranberries , известных итальянских исполнителей, которые вместе с Паваротти и оркестром пели свои лучшие песни. Работать в этом проекте почитали за честь многие поп- и рок-музыканты. Альбомы, записанные проектом «Паваротти и друзья», стали сенсацией на рынке популярной музыки.
Многие любители критиковали Паваротти за подобные эксперименты, заставляющие воспринимать серьезную музыку как развлечение, и во многих крупных театрах ходило выражение: «Оперу загубили три человека и все три - теноры». К проекту «3 тенора» можно, конечно, относиться по-разному, но не стоит забывать, что это была благотворительная акция, посвященная выздоровлению Хосе Каррераса, и именно благодаря «трем тенорам» Паваротти и Доминго - давние враги помирились и стали выступать вместе в серьезных «настоящих» спектаклях, таких, как «Плащ» Пуччини и «Паяцы» Леонкавалло в «Метрополитен Опера » в один вечер. Лучано Паваротти - легенда. Он произвел оперную революцию, и даже его самые непримиримые критики не будут спорить, что его имя навсегда останется синонимом красоты человеческого голоса.
Лучано Паваротти скончался в 5 утра 6 сентября 2007 года от рака поджелудочной железы в своём доме в Модене . Там же 8 сентября 2007 года прошли прощание и похороны маэстро. Похоронен на кладбище Монтале Рангоне (Montale Rangone) под Моденой , в семейном склепе, рядом с родителями и мертворождённым сыном.
Репертуар
Отрывок, характеризующий Паваротти, Лучано
Я понимала, что наши с Анной короткие жизни приближались к своему печальному завершению... А Караффа всё так же жил, и я всё так же не знала, с чего начать, чтобы его уничтожить...
– Пойди в Мэтэору, доченька. Только они могут помочь тебе. Пойди туда, сердце моё.
Голос отца звучал очень печально, видимо так же, как и я, он не верил, что Мэтэора поможет нам.
– Но они отказали мне, отец, ты ведь знаешь. Они слишком сильно верят в свою старую «правду», которую сами себе когда-то внушили. Они не помогут нам.
– Слушай меня, доченька... Вернись туда. Знаю, ты не веришь... Но они – единственные, кто ещё может помочь тебе. Больше тебе не к кому обратиться. Сейчас я должен уйти... Прости, родная. Но я очень скоро вернусь к тебе. Я не оставлю тебя, Изидора.
Сущность отца начала привычно «колыхаться» и таять, и через мгновение совсем исчезла. А я, всё ещё растерянно смотря туда, где только что сияло его прозрачное тело, понимала, что не знаю, с чего начать... Караффа слишком уверенно заявил, что Анна очень скоро будет в его преступных руках, поэтому времени на борьбу у меня почти не оставалось.
Встав и встряхнувшись от своих тяжких дум, я решила всё же последовать совету отца и ещё раз пойти в Мэтэору. Хуже всё равно уже не могло было быть. Поэтому, настроившись на Севера, я пошла...
На этот раз не было ни гор, ни прекрасных цветов... Меня встретил лишь просторный, очень длинный каменный зал, в дальнем конце которого зелёным светом сверкало что-то невероятно яркое и притягивающее, как ослепительная изумрудная звезда. Воздух вокруг неё сиял и пульсировал, выплёскивая длинные языки горящего зелёного «пламени», которое, вспыхивая, освещало огромный зал до самого потолка. Рядом с этой невиданной красотой, задумавшись о чём-то печальном, стоял Север.
– Здравия тебе, Изидора. Я рад, что ты пришла, – обернувшись, ласково произнёс он.
– И ты здравствуй, Север. Я пришла ненадолго, – изо всех сил стараясь не расслабляться и не поддаваться обаянию Мэтэоры, ответила я. – Скажи мне, Север, как вы могли отпустить отсюда Анну? Вы ведь знали, на что она шла! Как же вы могли отпустить её?! Я надеялась, Мэтэора будет её защитой, а она с такой легкостью её предала... Объясни, пожалуйста, если можешь...
Он смотрел на меня своими грустными, мудрыми глазами, не говоря ни слова. Будто всё уже было сказано, и ничего нельзя было изменить... Потом, отрицательно покачав головой, мягко произнёс:
– Мэтэора не предавала Анну, Изидора. Анна сама решила уйти. Она уже не ребёнок более, она мыслит и решает по-своему, и мы не вправе держать её здесь насильно. Даже если и не согласны с её решением. Ей сообщили, что Караффа будет мучить тебя, если она не согласится туда вернуться. Поэтому Анна и решила уйти. Наши правила очень жёстки и неизменны, Изидора. Стоит нам преступить их однажды, и в следующий раз найдётся причина, по который жизнь здесь быстро начнёт меняться. Это непозволимо, мы не вольны свернуть со своего пути.
– Знаешь, Север, я думаю, именно ЭТО и есть самая главная ваша ошибка... Вы слепо замкнулись в своих непогрешимых законах, которые, если внимательно к ним присмотреться, окажутся совершенно пустыми и, в какой-то степени, даже наивными. Вы имеете здесь дело с удивительными людьми, каждый из которых сам по себе уже является богатством. И их, таких необычайно ярких и сильных, невозможно скроить под один закон! Они ему просто не подчинятся. Вы должны быть более гибкими и понимающими, Север. Иногда жизнь становится слишком непредсказуемой, так же, как непредсказуемы бывают и обстоятельства. И вы не можете судить одинаково то, что п р и в ы ч н о, и то, что уже не вмещается более в ваши давно установленные, устаревшие «рамки». Неужели ты сам веришь в то, что ваши законы правильны? Скажи мне честно, Север!..
Он смотрел изучающе в моё лицо, становясь всё растеряннее, будто никак не мог определиться, говорить ли мне правду или оставить всё так, как есть, не беспокоя сожалениями свою мудрую душу...
– То, что являет собою наши законы, Изидора, создавалось не в один день... Проходили столетия, а волхвы всё так же платили за свои ошибки. Поэтому даже если что-то и кажется нам иногда не совсем правильным, мы предпочитаем смотреть на жизнь в её всеобъемлющей картине, не отключаясь на отдельные личности. Как бы это ни было больно...
Я отдал бы многое, если бы ты согласилась остаться с нами! В один прекрасный день ты, возможно, изменила бы Землю, Изидора... У тебя очень редкий Дар, и ты умеешь по настоящему МЫСЛИТЬ... Но я знаю, что не останешься. Не предашь себя. И я ничем не могу помочь тебе. Знаю, ты никогда не простишь нам, пока будешь жива... Как никогда не простила нас Магдалина за смерть своего любимого мужа – Иисуса Радомира... А ведь мы просили её вернуться, предлагая защиту её детям, но она никогда более не вернулась к нам... Мы живём с этой ношей долгие годы, Изидора, и поверь мне – нет на свете ноши тяжелей! Но такова наша судьба, к сожалению, и изменить её невозможно, пока не наступит на Земле настоящий день «пробуждения»... Когда нам не нужно будет скрываться более, когда Земля, наконец, станет по-настоящему чистой и мудрой, станет светлей... Вот тогда мы и сможем думать раздельно, думать о каждом одарённом, не боясь, что Земля уничтожит нас. Не боясь, что после нас не останется Веры и Знания, не останется ВЕДАЮЩИХ людей...
Север поник, будто внутри не соглашаясь с тем, что сам только что мне говорил... Я чувствовала всем своим сердцем, всей душой, что он верил намного более в то, во что так убеждённо верила я. Но я также знала – он не откроется мне, не предавая этим Мэтэору и своих любимых великих Учителей. Поэтому я решила оставить его в покое, не мучить его более...
– Скажи мне, Север, что стало с Марией Магдалиной? Живут ли ещё где-то на Земле её потомки?
– Конечно же, Изидора!.. – тут же ответил Север, и мне показалось, что его искренне обрадовала перемена темы...Чудесная картина Рубенса «Распятие». Рядом с телом Христа (внизу) – Магдалина и его брат, Радан (в
красном), а за Магдалиной – мать Радомира, Ведунья Мария. На самом верху – Иоанн, а справа и слева от
него – двое Рыцарей Храма. Остальные две фигуры неизвестны. Возможно это были иудеи, у которых
жила семья Радомира?..– После смерти Христа Магдалина покинула ту жестокую, злую землю, отнявшую у неё самого дорогого на свете человека. Она ушла, уводя с собой вместе малышку-дочь, которой было в то время всего-навсего четыре года. А её восьмилетнего сына тайно увезли в Испанию рыцари Храма, чтобы он, во что бы то ни стало, остался в живых и смог продолжить великий Род своего отца. Если желаешь, я расскажу тебе истинную историю их жизни, ибо то, что преподносится людям сегодня, является просто историей для несведущих и слепцов...
Магдалина со своими детьми – дочерью Радомир со своими детьми – сыном Светодаром и дочерью Вестой
и сыном. Витражи из церкви Святого Назара,
Лему, Лангедок, Франция
(St. Nazare, Lemoux, Langedoc)
На этих чудесных витражах Радомир и Магдалина со своими детьми – сыном
Светодаром и дочерью Вестой. Также, здесь видна ещё одна весьма интересная
деталь – священнослужитель, стоящий рядом с Радомиром одет в форму като-
лической церкви, что две тысячи лет назад ещё никоим образом не могло бы-
ло быть. Она появилась у священников только в 11-12 столетиях. Что, опять же,
доказывает рождение Иисуса-Радомира только в 11 веке.Я согласно кивнула Северу.
– Расскажи, пожалуйста, правду... Расскажи мне о них, Север...Радомир, предчувствуя свою скорую
гибель, отправляет девятилетнего
Светодара жить в Испанию... Чув-
ствуется глубокая грусть и общее
отчаяние.Его мысли унеслись далеко-далеко, окунаясь в давние, покрытые пеплом веков, сокровенные воспоминания. И началась удивительная история...
– Как я тебе уже рассказывал ранее, Изидора, после смерти Иисуса и Магдалины, всю их светлую и печальную жизнь оплели бессовестной ложью, перенося эту ложь также и на потомков этой удивительной, мужественной семьи... На них «одели» ЧУЖУЮ ВЕРУ. Их чистые образы окружили жизнями ЧУЖИХ ЛЮДЕЙ, которые тогда уже давно не жили... В их уста вложили СЛОВА, которых они НИКОГДА НЕ ПРОИЗНОСИЛИ... Их сделали ОТВЕТСТВЕННЫМИ ЗА ПРЕСТУПЛЕНИЯ, которые СОВЕРШАЛА И СОВЕРШАЕТ ЧУЖАЯ ВЕРА, самая лживая и преступная, существовавшая когда-либо на Земле...
* * *
От автора: Прошло много-много лет после моей встречи с Изидорой... И уже сейчас, вспоминая и проживая бывшие далёкие годы, мне удалось найти (находясь во Франции) любопытнейшие материалы, во многом подтверждающие правдивость рассказа Севера о жизни Марии Магдалины и Иисуса Радомира, которые, думаю, будут интересны для всех, читающих рассказ Изидоры, и возможно даже помогут пролить хоть какой-то свет на ложь «правящих мира сего». О найденных мною материалах прошу читать в «Дополнении» после глав Изидоры.
* * *
Я чувствовала, что весь этот рассказ давался Северу очень непросто. Видимо, его широкая душа всё ещё не соглашалась принять такую потерю и всё ещё сильно по ней болела. Но он честно продолжал рассказывать дальше, видимо понимая, что позже, возможно, я уже не смогу ни о чём более его спросить.На этом витраже Магдалина изобра-
жена в виде Учителя, стоящего над
королями, аристократами, филосо-
фами и учёными...– Помнишь ли, Изидора, я говорил тебе, что Иисус Радомир никогда не имел ничего общего с тем лживым учением, о котором кричит христианская церковь? Оно было полностью противоположно тому, чему учил сам Иисус, а после – и Магдалина. Они учили людей настоящему ЗНАНИЮ, учили тому, чему мы учили их здесь, в Мэтэоре...
А Мария знала даже больше, так как могла свободно черпать своё знание из широких просторов Космоса, после того как от нас ушла. Они жили, тесно окружённые Ведунами и одарёнными, которых люди позже переименовали в «апостолов»... в пресловутой «библии» оказавшихся старыми, недоверчивыми иудеями... которые, думаю, если бы могли, по-настоящему тысячу раз предали бы Иисуса. «Апостолами» же его в реальности были Рыцари Храма, только не построенного человеческими руками, а созданного высокой мыслью самого Радомира – Духовного Храма Истины и Знания. Этих рыцарей вначале было всего лишь девять, и собрались они вместе для того, чтобы в силу своих возможностей оберегать Радомира и Магдалину в той чужой и опасной для них стране, в которую так безжалостно швырнула их судьба. А ещё задача Рыцарей Храма состояла также и в том, чтобы (случись что-то непоправимое!) сберечь ИСТИНУ, которую несли «душой пропавшим» иудеям эти двое чудесных, светлых людей, отдававших свой Дар и свои чистые Жизни за покой на их любимой, но всё ещё очень жестокой планете...
– Значит и «апостолы» тоже были совершенно другими?! Какими же они были?! Можешь ли ты рассказать мне о них, Север?
Мне было настолько интересно, что на какой-то короткий миг даже удалось «усыпить» свои мучения и страхи, удалось на мгновение забыть грядущую боль!.. Я обрушила на Севера настоящий шквал вопросов, даже точно не зная, существуют ли на них ответы. Так сильно мне хотелось узнать настоящую историю этих мужественных людей, не опошлённую ложью долгих пяти сотен лет!!!
– О, они были истинно чудесными людьми – рыцари Храма – Изидора!.. Вместе с Радомиром и Магдалиной они создали великолепный костяк МУЖЕСТВА, ЧЕСТИ и ВЕРЫ, на котором строилось светлое УЧЕНИЕ, оставленное когда-то нашими предками для спасения нашей родной Земли. Двое из рыцарей Храма были нашими учениками, а также потомственными воинами из старейших европейских аристократических семей. Они стали у нас смелыми и одарёнными Ведунами, готовыми на всё, чтобы сохранить Иисуса и Магдалину. Четверо были потомками Русов-Меровингов, также имевших большой Дар, как и все их далёкие предки – короли Фракии... Как и сама Магдалина, также рождённая от этой необыкновенной династии, и с гордостью нёсшая свой семейный Дар. Двое же были нашими Волхвами, добровольно покинувшими Мэтэору, чтобы защитить идущего на собственную погибель их любимого Ученика, Иисуса Радомира. Они не смогли в своих душах предать Радомира, и даже зная, что его ждёт, без сожалений последовали за ним. Ну, а последним, девятым из рыцарей-защитников, о котором до сих пор не знает и не пишет никто, был родной брат самого Христа, сын Белого Волхва – Радан (Ра – дан, данный Ра)... Он-то и сумел сохранить сына Радомира, после гибели оного. Но, защищая его, к сожалению, погиб сам...
– Скажи, Север, не имеет ли это чего-либо общего с легендой о близнецах, где говорится, что у Христа был брат-близнец? Я об этом читала в нашей библиотеке и всегда хотела знать, было ли это правдой, или всего лишь очередной ложью «святых отцов»?– Нет, Изидора, Радан не был близнецом Радомира. Это явилось бы нежелательной дополнительной опасностью к и так уже достаточно сложной жизни Христа и Магдалины. Тебе ведь известно, что близнецы связаны слишком тесно нитью своего рождения, и опасность для жизни одного может стать опасностью для другого? – Я кивнула. – Поэтому волхвы никак не могли допустить такой ошибки.
– Значит, всё же, не все в Мэтэоре предали Иисуса?! – обрадовано воскликнула я. – Не все спокойно смотрели, как он шёл на смерть?..
– Ну, конечно же, нет, Изидора!.. Мы бы все ушли, чтобы защитить его. Да не все сумели перешагнуть через свой Долг... Знаю, что ты не веришь мне, но мы все до единого очень любили его... и, конечно же, Магдалину. Просто не все могли забыть свои обязанности и бросить всё из-за одного человека, каким бы особенным он ни был. Ты ведь отдаёшь свою жизнь, чтобы спасти многих? Вот и наши волхвы остались в Мэтэоре, чтобы охранять Священные Знания и учить других одарённых. Такова жизнь, Изидора... И каждый делает её лучше, по мере своих возможностей.
– Скажи, Север, а почему ты называешь Франкских королей – Русами? Разве эти народы имели между собой что-либо общее? Насколько я помню, они всегда звались – Франками?.. А позже красавица Франкия стала Францией. Разве не так?
– Нет, Изидора. Знаешь ли ты, что означает слово – франки? – Я отрицательно мотнула головой. – «Франки» просто означает – свободные. А Меровинги были северными Русами, пришедшими учить свободных Франков военному искусству, правлению страной, политике и науке (как они шли во все остальные страны, будучи рождёнными для учения и блага остальных живущих людей). И назывались они правильно – Меравингли (мы-Ра-в-Инглии; мы, дети Ра, несущие Свет в родной Первозданной Инглии). Но, конечно же, потом это слово, как и многое другое, «упростили»... и оно стало звучать, как «Меровинги». Так создалась новая «история», в которой говорилось, что имя Меровинги произошло от имени короля Франков – Меровия. Хотя к королю Меровию это название ни малейшего отношения не имело. Тем более, что король Меровий был уже тринадцатым из королей Меровингов. И логичнее, естественно, было бы назвать всю династию именем первого из правящих королей, не так ли?
Так же, как и к другой глупой легенде о «морском чудовище», якобы породившем на свет династию Меровингов, это название, естественно, отношения также не имело. Видимо, Думающим Тёмным очень хотелось, чтобы люди не знали настоящего значения ИМЕНИ правящей династии Франков. Поэтому они постарались быстренько их переименовать и превратить в «слабых, невезучих и жалких» королей, изолгав в очередной раз настоящую мировую историю.
Меравингли же были яркой, умной и одарённой династией северных Русов, добровольно покинувших свою великую родину и смешавших свою кровь с высшими династиями тогдашней Европы, дабы родился из этого новый могущественный Род магов и воинов, который смог бы мудро править странами и народами, населявшими в то время полудикую Европу.
Они были чудесными магами и воинами, могли лечить страдающих и учить достойных. Все без исключения Меравингли носили очень длинные волосы, которых ни при каких обстоятельствах не соглашались стричь, так как черпали через них Живую Силу. Но к сожалению, это было также известно и Думающим Тёмным. Именно поэтому самым страшным наказанием стал насильный «постриг» последней Меравингльской королевской семьи.